武藤彩未 24
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Ｑ. 今年も残り10日だが、調子はどうか？
毎日、沢山のインスピレーションを貰っているよ。
Ｑ. ロマサガにハマっているらしいが？
漫画家にとってはゲームをやる事は単なる遊びではない。
それは『経験』であり『学習』なんだ。
間違いなく漫画のプラスになるよ。
僕の作ろうとしている漫画はファンタジーエンターテイメントだし、共通項も多いので
多くを吸収して活かす事が出来ると思う。
Ｑ. ところで世間では様々なニュースで盛り上がっているが、M-1の審査問題についてどう思う？
僕は審査員も審査されるべきだと思っているから、この審査員おかしくね？って声をあげるのは悪い事ではないと思うよ。
審査のおかしさ、理不尽さはフィギュアスケートを見ていてよく感じる事でもあるからね。
サッカーや野球の審判の中にも、明らかにおかしな判定をくだす人がいるじゃない？
彼らに触れる事はよくないのか？僕はそうは思わない。
Ｑ. 芸人の上沼恵美子批判は間違っていない？
更年期障害だとか批判の仕方が間違っていただけで、審査の在り方について意見を言う分には全然問題ないんじゃないかな。
それによって干されたり、理不尽な点数をつけられるなら
まさに、それこそ理不尽な審査が行われてる事に他ならないしね。
それは、礼儀正しく真面目で審査員を批判しない人物が高得点を得るってことになるじゃない？
審査員もキチンと審査されるべきだよ。
僕たち視聴者はスポーツの試合を見て、審判をいつも審査してるよね。
選手が審判を審査したって全然良いはずだよ。
Ｑ. 大先輩に対して失礼だという意見があるが？
審査員に大先輩も糞もないでしょ。
大先輩だからってどんな点数をつけても良いわけではないし、どんなに実績があろうと その審査には責任がつきまとう。
批判されるような審査をしたなら、誰であろうとその報いは受けなければいけない。
Ｑ. 南青山の児童相談所問題をどう思う？
南青山に児童相談所が建つのはおかしい。
あそこは土地が高い。
東京の中でも最高レベルの地価だよ。
そして案の定、児童相談所の建設には100億必要らしい。
バカげてるよね。
南青山住民の中には「南青山の品格が下がる」とか言ってる人達がいて
彼らのその言葉が差別的だとクローズアップされているけど
問題は南青山みたいなバカ高い場所にそれを建てる必要性だよ。
南青山に100億の児童相談所を作る事の意味は正直ないと思う。
Ｑ. 児童相談所が出来ると南青山の価値は下がる？
南青山のあの一等地にそれが建つと、間違いなく価値は下がる。
銀座のど真ん中に児童相談所が建っても価値は下がるだろう？
僕は銀座のど真ん中に児童相談所は必要ないと思うし、南青山のあの一等地にも児童相談所は必要ないと考えるよ。 *☆+ﾟ杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. いよいよ年末だが2018年はどんな年だった？
劇的な進化を遂げた年でもあるし、大きな転機となった年でもある。
それは主に僕の漫画能力面や精神面や、生活環境の部分においての話だけどね。
Ｑ. どう進化し、どう変化したのか？
一言で言うと『使命感』かな。
自分に課せられた使命を強く実感出来るようになったんだ。
これまで長い間、僕は迷いの中にいた。
自分がイメージする理想の漫画に対して、理論と技術が追いついてなくて
どういった意識の持ち方をすれば良いのか、なかなか答えが見つからなくて
深く暗い海の中をもがいているような感覚に陥っていた。
でも、何とかそこから脱出出来た今、思う事は、あの試練は史上最高の漫画家になるために必要な過程であったという事。
神は僕に与えてくれてたんだ、史上最高の漫画家になるためのプログラムをね。
筋肉が激しいトレーニングによってしか身に付かないのと同じように、苦しまなければ得られないものがある。
苦しみと引き換えであるからこそ得られるものがある。
Ｑ. これまでの苦しみは神の導きだったという事か？
そういう事だね。
僕は昔から史上最高になりたいと思っていたし、それを言い続けてきたし、そう祈り続けてきたし、そのための努力をしてきた。
僕は『言霊』や『祈りの力』を信じているけど
それが本当にある場合、長い間ずっとそう言い続け祈り続けてきた その蓄積のエネルギーは相当なものになってる筈なんだ。
現に、今の僕は漫画を究めたと言えるレベルに到達したからね。
Ｑ. 来年は飛躍出来そう？
新元号と共に僕の時代が始まりを迎える。
満を持して、いよいよ天才漫画家が世に登場するんだ。
全てはタイミングなんだと証明したいね。
Ｑ. 今年ダメだった理由は？
劇的な進化の弊害だよ。
劇的に進化している途中で切り上げて他の事をするのは正解かい？
僕はその進化が著しいものであれば、計画を延期する事は正解だと思う。
早くデビューして世に出る事よりも、自分が満足出来る質の高い作品を作り出す事の方がずっと大事だと考えているんだ。 武藤雅「賞に恥じない成績を」中央競馬年間ホープ賞
https://p.nikkansports.com/goku-uma/news/article.zpl?topic_id=1&;id=201901010000161&year=2019&month=1&day=1
おめでとう！ 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. 2019年になったが年末年始はどのように過ごしている？
ずっと努力しているよ。
まあ紅白は見たし、格闘技も見たけどね(笑)
でも、漫画はこういう事も含めて良い肥やしになるから良いよね。
全くテレビを見ない人の漫画ってつまんなそうだし、色々な事に積極的に興味を持つ事が大事だと思う。
幸い、僕は好奇心が強くて多趣味だから、割と多くの人が知らないような分野に精通しているかな。
今年はその知識の幅を広げていきたいね。
Ｑ. 平成もそろそろ終わりを迎えるが、あなたにとって平成はどんな時代だった？
平成の最初らへん…1991年くらいまでは良い時代だったと思うけどね。
フェイズが変わったなあと感じるのは92年くらいかな。
明るく楽しい時代から、だんだんと辛く苦しい時代になっていったイメージだね。
僕はやっぱり昭和後期の華やかな時代の思い出があるので、どうしてもそれと比べてしまうし
そうなるとどうしても平成という時代をあまり高く評価出来ないんだよね。
減退とか衰退とか そうしたマイナスな言葉が並ぶし…でも、それは仕方ないよね。
それだけ昭和後期は神だった。
実際に昭和後期に生まれたものが、今でも大きな影響を持ってるじゃない？
ドラえもん、ドラゴンボール、アンパンマン、スーパーマリオ、ドラゴンクエスト、ファイナルファンタジーなどね。
お笑いだって いまだにさんま、ダウンタウン、たけし、内村光良が牛耳っているわけだよね。
そうした視点から見ても平成は弱いんだよ。
Ｑ. 昭和後期マンセーなのか？
平成にも良い部分はあるけどね。
それは2ちゃんねるとYouTubeとLINEだね(笑)
ネットの発達によって色々手軽で便利な時代になったのは良かったと思う。
でも、日本の景気とは別問題だし、やっぱり辛気臭い時代だったなあという印象になるかな。
昭和後期は今より不便ではあるけれど、明るく豊かで活気と希望に満ちていたよね。 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. ところで年末の紅白歌合戦での米津玄師のパフォーマンスが絶賛されているが、どう思う？
ステマなんじゃないかな。
少なくとも僕は彼を普通だと思っている。
悪くはないけど、別に評価するほどでもない。
例えば米津玄師が尾崎豊に勝っているところってどこなんだろうね。
別に米津玄師を批判してるわけじゃないよ。
ただ、何が優れているのかを純粋に知りたいだけなんだ。
少なくとも まだ彼は、僕を納得させていない。
Ｑ. 米津玄師は売れているが、売れているものを理解出来ないのは あなたに問題があるのでは？
そうした見方も出来るね。
売れる、売れないの話であれば売れた者勝ちなわけだからね。
でも、何が優れてるのかを語れないならそれまでの存在じゃないかい？
音楽の世界は、音楽的に大したことないやつでも売れるからね。
例えば、お笑い芸人が曲を出してバカ売れしたケースは結構あるでしょ。
勿論、その営業力みたいなものは評価出来るけど、それは音楽性には関係ない。
Ｑ. あなたに音楽がわかるのか？
音楽の理論はわからない。
でも、音楽は漫画や映画などと同じように創造芸術であり、その部分での感覚というものはわかる。
ものづくりには共通点も多いからね。
例えば単調だから装飾を加えなきゃいけないとか、難解だからシンプルにしなきゃいけないとか
最後に魅せ場を持ってきて盛り上げなきゃいけないとか
それは漫画でも映画でも音楽でも共通している理論なわけだしね。
だから僕は優れた漫画家が勉強して経験を積めば、良い映画や音楽を創造出来ると思っているんだ。
漫画のノウハウを映画や音楽に応用する事は可能だからね。
だから、いつか一曲でも、音楽作りのソフトを使って、多くの人の心に沁みる音楽を作ってみたいと思ってるかな。
僕の築いてきた漫画論は世の真理であり、あらゆる芸術に応用可能なものだからね。
素晴らしい曲を一曲でも作れたならば、それを証明出来るだろう？ 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. あなたは他人に厳しい？
どうだろうね。
厳しさの基準がわからないけど、世間で人気だからと言って それを鵜呑みにするような事はないかな。
あら探しするわけじゃないけど、やっぱり素直に評価出来るレベルのものじゃないと認められなかったりはする。
でも良いものは良いと認めるし、それが出来ないと人としては問題だよね。
そして、同時に良くない部分も正当に評価する。
完璧なものなんてそうそうないから、どうしても誰かに対する評価というのは
良い部分も そうでない部分も含めた総合的なものになる。
Ｑ. あなたは80年代だとか90年代の音楽を好み、現代の音楽をあまり評価してないが、それは何が理由なのか？
現代の音楽って一括りには出来ないけどね。
例えば最近だと、星野源の「アイデア」はなかなか良かった。
欅坂４６の「二人セゾン」も良かった。
良いと感じるものもチラホラある。
でも、昔は本当に名曲だらけですごかったよね。
群雄割拠の時代だったなあと思うんだ。
昔に比べて音楽界は随分スケールダウンしたと寂しく感じているよ。
Ｑ. 現代の音楽には何が足りない？
世界観とか物語性かな。
なんか歌詞とメロディーが合ってないものが多いんだ。
「ハナミズキ」っていう僕の好きな歌があるんだけど、あれは歌詞とメロディーが合っていて世界観や物語が伝わってくるんだ。
「未来予想図II」とかもそうだよね。
歌詞とメロディーの一体感が素晴らしい。
それが出来てない曲が多いかな。
良い曲というのは世界観や物語性がなきゃいけない。
昨年末に久しぶりにドラマ「ひとつ屋根の下」を見たんだけど、その主題歌の「サボテンの花」はやっぱり名曲だよね。 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. 音楽にも世界観や物語性は重要？
そこが一番重要だと思う。
情景が浮かばない音楽って聴いていてつまらないしね。
僕は漫画において世界観・物語性を特に重要視しているから、それが感じられない音楽ってのは評価が低くなるね。
そういう音楽はインスピレーションをもたらしてくれないからね。
Ｑ. 売れている音楽にも世界観、物語性を感じられないものはある？
ゴロゴロある。
音楽は色んな理由で売れるからね。
まあ、漫画もそうだけど。
バトルとエロをやっておけば、物語性にシフトを置いたものより売れるみたいな法則はあるから。
僕は音楽の理論については全然わからないけれど、どの分野にも通じる創造論を持っていると自負している。
それを使えば漫画を分析するのと同じ方法で音楽も分析出来るんだ。
例えば…『アップテンポと情緒は反比例』とかね。
極論を述べると、ラップからは情緒が生まれない。
ある程度のスローテンポでなければ情緒は生まれにくい、漫画でもそうだし音楽でもそうだし列車の旅でもそうだ。
特急列車は目まぐるしく景色が変わる。
そのスピード感を爽快だと感じる事はあるだろうけど
ひとつひとつの風景をじっくり楽しみ、そこにある生活感などを感じとる事はなかなか出来ない。
僕の漫画はそういった所を大切にしたい。 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. スローテンポでなければ情緒は生まれにくいとあなたは言っているが、ルールに縛られているのでは？
鈍行列車の旅には味わいがあり情緒がある。
それは、世の中の法則として存在している。
多くの人が鈍行列車の旅にそれを感じている。
砂糖が甘く唐辛子が辛い事は教科書に書いてなくても誰でも知っている。
そして、砂糖が甘い事を覆すことは出来ないし、唐辛子が辛い事を覆すことは出来ない。
料理をするならば砂糖の甘さ、唐辛子の辛さを理解した上で それらを活用して行かなければいけないんだ。
神が定めた法というものが この宇宙にはある。
それらをねじ曲げる事は出来ない。
それらとどう付き合っていくか、どう活用していくかが大事なんだ。
例えば…僕の漫画は描き込み量がすごい。
毎ページ、毎コマ、背景をびっしり描いていく事になる。
それは画面がうるさくなるし、濃い味付けになる事から胃もたれが起こりやすい状況になる。
ONE PIECEなどでは その画面密度から、そういう症状を起こす人をチラホラ見かける。
「描き込み過ぎでごちゃごちゃしてる」とか「見ていて疲れる」とかね。
それは画面の豪華さの弊害なんだ。
そして、これも世の法則のひとつであり“濃いものは胃もたれする”とか
“ごちゃごちゃしてるのは疲れる”とかっていう法則が発動してるだけなんだ。
でも、ONE PIECEは大ヒットしている。
それは“派手なものは一般受けする”とか“豪華なものはボリュームを生む”とか“賑やかなものには人が集まる”とか
そうした世の法則を活用しているからなんだ。
僕はONE PIECEを『東京』のようなものだと論じた事がある。
東京は人が多く建物も多くごちゃごちゃしている。
ある人々には東京はしんどくて疲れる街として映るが、そのごちゃごちゃしてうるさい東京には活気があるんだ。
その活気に魅力を感じる人はかなりの数、存在する。
では、人気をとるためにはごちゃごちゃしてなければならないのか？活気を生むにはごちゃごちゃしてなければいけないのか？
そういうわけではない。
活気のために豪華さは必要であるけれど、ごちゃごちゃは必要ない。
僕の場合は、描線を細めに設定する事で描き込み量を増やすやり方を採用している。
ONE PIECEより描線が細いので、仮にONE PIECEと同じくらいの密度で描き込みしても ごちゃごちゃが抑えられるんだ。
世の中の法則をねじ曲げる事は出来なくても、世の中の法則に別の法則をぶつける事で
マイナスな側面を軽減したり補う事が出来る。
僕にとっての創造というのは、世の中の法則を複数絡ませて最大効果・最大効率を追求するという事なんだ。
スローテンポでなければ情緒は生まれにくい。
これは世の中の法則だ。
でも、別の世の中の法則を加える事で変えていけるものもある。
いずれにしても大切なのは、世の中の法則を知るという事である。
創造というのは“複数の世の中の法則の混合”だからね。
ただ、別の世の中の法則をぶつけて、とある印象を変える事が出来たとしても
スローテンポが情緒を生み、アップテンポが情緒を消す、その基本的なルールは変わらない。 FANTAと名乗る無能な嫉妬先生ウンタへのレスは最悪板のこちらで↓
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ﾜｯﾁｮｲ・IDなしでの書き込みはFANTAと認定します。 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. 正月も終わって調子はどうか？
努力・努力・努力だ。
自分の理想の漫画を100％表現するためのアイデアを模索している所だよ。
でも、今月こそは漫画創作に取りかかっていかなければいけない。
だから今、やっている事は最終的な煮詰めといった所かな。
Ｑ. 2019年になって変わったことはある？
浜辺美波が自分の中で復活してきたこと(笑)
そして最近、今田美桜が可愛いなあって、ちょっとマイブームなところだ(笑)
Ｑ. また目移りしているのか？
世の中は可愛い女の子が多すぎる。
だから、僕はもうONE PIECEのサンジみたいに美女なら誰でもいい的なモードで生きていこうかな(笑)
でも、案外、そっちの方が健全な男子なんじゃないだろうか。
Ｑ. 漫画に関して何か考え方は変化したか？
スクリーントーンと良い付き合い方をして行こうと決めた所かな。
これまで画面が冷たくなる、無機質になるという理由からトーンを極力避けて来たんだけど
トーンを効果的に投入していける漫画論を作ることが出来たんだ。
トーンをベタベタ貼るような事はないけど、マイナスにならずにプラスに繋がるような使い方を覚えたので
そこは変化とともに進化出来たポイントなんじゃないかと思う。
あとはレイヤーの使い方だね。
漫画の資料をクリスタで作成している最中に、レイヤー機能って色々な応用が出来るんだなあって事を感じて
今はレイヤーを使った便利なアプローチを沢山メモしているよ。
これもかなりな進化だね。
Ｑ. 最高の漫画を作れる？
YES！
最高の漫画を作る土台はもう間もなく完成する。
平成の終わりとともに僕の、そして漫画界の新しい時代がやってくるんだ。 俺は信じてるぞ！
君は理想の漫画を100％表現するための努力をしてるよな！
というわけでその証明のためにひとつ以下の質問に回答してくれ。
漫画雑誌の紙質って最下級ランクだし、印刷だって切り貼りや修正もごまかせる、ほぼ中間調は無視するような質のものだ。そんな環境下では微細にすぎる描線や無闇に高いdpiなど過剰品質で、作業効率上はある程度以下で見切りをつけたほうがいい。
当然そうした適切な解像度やタッチの強さを見つける実証実験もしているよな？
どういったやり方で検証してるんだい？ FANTAと名乗る無能な嫉妬先生ウンタへのレスは最悪板のこちらで↓
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Ｑ. 先日、尾田栄一郎の豪邸訪問のテレビ番組があったが見たか？
見たよ。 そして録画もした。
とても創意工夫に富んだ遊び心たっぷりな豪邸だったね。
僕はマンション派なので、あんまり戸建てには興味がないんだけど
あれだけ好きなようにカスタマイズ出来る所は良いなあと思ったかな。
マンションだと、なかなかあそこまで自由に色々変えたり出来ないと思うからね。
Ｑ. マンションの何が良い？
見晴らしとセキュリティー、そして利便性かな。
戸建てだと、どうしても最寄り駅から徒歩15分とかになるじゃない？
気軽に外食も買い物も出来ないイメージがあるんだよね。
それにやっぱりセキュリティーは気になるかな。
戸建ては特定されやすい、待ち伏せされやすい、盗まれやすい、侵入されやすい…多くの問題を抱えている。
マンションの場合は、24時間警備員がいてコンシェルジュがいるからね。
Ｑ. タワーマンションに住みたいのか？
漫画家となると、一日中、家で仕事をするわけだから景観は結構重要だと思うんだ。
部屋を真っ暗にして、デスクライトの灯りだけで仕事をする人もいると思うけど
僕は外の景色を眺めながら仕事をしたいかな。
だから、まあタワーマンションは有力候補だよね。
ラトゥール代官山のようなレベルなら、低層マンションでも良いかも知れないけど…一度は高層に住んでみたいかな。
Ｑ. そういうマンションに住めると思う？
デビューして、連載が決まれば今より良い所に移り住めると思っている。
僕はその雑誌の“生え抜き看板”として大きな期待を背負って連載に臨む事になるだろう。
その期待からの投資というものに期待しているよ。
プロ野球では、ドラフト1位の選手に億単位の契約金を支払うだろう？
勿論、最初からラトゥール系に住む事が出来るとは思ってない。
でも、話題性のために そういう投資をしてくれる可能性もないわけじゃないよね(笑)
まあ、僕が圧倒的な才能を証明すれば、色々な可能性が見えてくるだろう。
うん、すべて僕次第さ。
Ｑ. あなたは史上最高の漫画家になると言い続けているが、あなたの考える史上最高の条件とは？
世界的に最も大きな成功を収める事。
マリオやポケモンレベルでね。
これまで数多くの漫画が世に登場し、人気を博してきたけども
ドラえもんやドラゴンボール、ワンピースやNARUTOですら、マリオ・ポケモンレベルには到達してないだろう？
マリオやポケモンレベルで世界的に認知され、成功した漫画は存在しない。
でも、もし、僕がそうする事が出来たなら？
僕は多くの人々に『史上最高の漫画家』として讃えられるのではないだろうか。
少なくとも『史上最高の漫画家』の候補に名を連ねる事になるだろう。 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. 漫画家という仕事をどう思う？
以前も語ったけど、おそらく最も素晴らしい仕事のひとつだ。
理由は色々あるけど、やっぱり多くの人に愛・夢・勇気・希望・感動を届けることが出来るというのが大きい。
他の職業にそれがないわけじゃないけど、たった１人でどれだけそれが可能であるかを考えたら
やっぱり漫画家はすごいと再確認出来る。
Ｑ. あなたは尾田栄一郎とイチローでは、尾田栄一郎の方がずっと上だと言っているが、その理由はどんなもの？
漫画家はたった１人の存在だけで莫大な富や雇用を生み出すから
その部分に関して言うと、人数揃わなきゃプレー出来ない野球選手とは比べ物にならない。
イチローの試合を楽しみにしている人よりも、ワンピースの漫画やアニメを楽しみにしてる人の方が遥かに多い。
そしてイチローのグッズよりもワンピースのグッズの方が売れている。
これはイチローよりも尾田栄一郎の方が人気があり需要があり、経済効果が段違いで上だという事を意味する。
Ｑ. 野球選手を羨ましいと思わない？
体格とか筋力とか身体能力とかはすごいなあと思うし、羨ましいと思う。
それらが揃ってると格好良い。
どの職業であっても、その職業のプロの部分には敬意を抱くよね。
事務の仕事で電卓を打つのが物凄く速い人を見かけたりするけど、ああいうのを見ても「おおっ」て思うよ。
漫画家の場合、それは絵だったりするのだろうけど、僕は個人の力で富と雇用を生み出すその爆発力も武器だと思うかな。
ひとつの人気漫画が始まるだけで数千億の利益が生まれ
ひとつの人気漫画が終わるだけで、数千億の利益が吹っ飛ぶわけだしね。
その漫画家の存在だけで数千億のお金が違ってくるんだ。
だから僕は、漫画という仕事に対して物凄く誇りを持っているかな。 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. １月も下旬だが調子はどうか？
着実に準備が整ってきている。
もう間もなく漫画創作にとりかかる事が出来る。
Ｑ. 最近はどんな努力をしているのか？
創作ものの構造について色々な理論の最終的な確認をしているかな。
あとはソシャゲの分析だね。
漫画の全貌をほぼ解き明かした事を既に語ったけど、さらに深く漫画を理解出来るようになったね。
Ｑ. ソシャゲの分析とは？
現代においてソシャゲというのは一大コンテンツになりつつある…もしくは既にそうなっているよね。
とにかくここの収入源がすごいんだ。
みんなソシャゲに課金するからね。
そして漫画とソシャゲは相性が良いから、ソシャゲをきちんと研究して分析出来れば
ソシャゲ化した時に非常に儲けの出るゲームを作り出せると思うんだ。
漫画が爆発的に売れて、その漫画のゲームが爆発的に売れるとなると、作者にどの位のロイヤリティが入るだろうか。
ドラゴンボールは昨年、ソシャゲを中心に1000億円以上の売り上げを叩き出したらしい。
ロイヤリティが10％だとしたら、鳥山明に入ってくるお金は100億円という事になる。
年収100億円超を目指せる時代になったんだよ、漫画は。
Ｑ. あなたはお金にこだわる？
ひとつのステータスであるのは間違いない。
100億円で何をするかという事で言えば、アフリカに学校を作ったりして、社会貢献を沢山していきたいと思う。
僕は子供の頃から
「お金持ちは充分幸せなんだから、そのお金で恵まれない子ども達を助ければいいのに」
という風に考えていた。
自分が何かをする事で多くの命が助かるなら、それは素晴らしい事だろう？
そうする事が僕の義務だし、使命でもあると思う。
Ｑ. 売れるソシャゲの条件とは？
僕に影響を与えたソシャゲは幾つかあるけれど、Mobageの怪盗ロワイヤルは本当に素晴らしかった。
まあ、初期の頃だけどね。
人は勝つのが好きだし、強くなる事が好きだし、利益を得る事が好きだし、尊敬される事が好きなんだと学んだゲームだ。
『競争して勝って、強くなって利益を得て、人々から尊敬される』
それを目指すのがソシャゲなのだと思う。
その快楽のために必要なものが【イベント】であったり【ランキング】であったりする。
それを彩るのが【沢山の個性的なキャラ】【沢山の舞台】【沢山の装備品・アイテム】【沢山の能力・必殺技】なんだ。
それらを意識して盛り込む事で、漫画としての面白さと同時に ソシャゲ化した時の面白さに繋げる事が出来るんだ。
そして、そうする事で100億円プレイヤーになることが出来るんだ。 アミューズ復帰とか福山が推薦した阪本奨悟しかいない
福山クラスの後ろ盾が無いと無理阪本奨悟も晴れて紅白に出た タワレコオンラインで彩未ちゃんセール中
武藤彩未
https://tower.jp/artist/discography/2051036
永遠と瞬間 (瞬間盤) [CD+カード]<数量限定盤> ￥2,700 → ￥216
I-POP<Music盤> ￥2,160 → ￥216
I-POP [CD+DVD]<初回限定Anniversary盤> ￥3,780 → ￥540
Re:BIRTH〜19th Birthday Live at 渋谷公会堂 ￥2,500 → ￥750
永遠と瞬間 (永遠盤)<通常盤> ￥1,944 → ￥778
A.Y.M. Live Collection 2014 〜変化〜 ￥6,264 → ￥1,253
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永遠と瞬間 (セブンティーン盤) [2CD+DVD]<初回限定盤> ￥3,974
https://i.imgur.com/KvbnDL2.png 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. あなたは似顔絵が苦手だと以前語っていたが、今はどうか？
苦手意識はなくなったかな。
まあ、サラッと描くよりも試行錯誤して披露する方が好きだし、ずっと上手くやれると思うけどね。
そういう意味でいきなり一発で似せて描ける人はすごいなと感じるかな。
僕は記号を模索して完成度を高めたいタイプだ。
その過程がすごく楽しいんだ。
F1でコースに合わせた車のセッティングを煮詰めていくみたいでね。
F1も走れば走るほど改善されてタイムが速くなるからね。
Ｑ. 似顔絵と他人の漫画キャラでは、どちらが描きやすい？
漫画キャラの方が簡単かな。
でも、どちらに対しても言える事は自分自身のタッチを残すこと。
単に似せるだけじゃ意味がないんだ。
まあ、自分自身のタッチに寄りすぎてるのも良くないけどね。
その中間をうまくとらえる事が出来るかどうかだね。
Ｑ. あなたは両津や孫悟空、ヤムチャなどのジャンプキャラを描いてきてるが、他の人の両津・孫悟空・ヤムチャをどう思う？
自分自身のタッチに寄りすぎてる人もいるし、似せすぎて作家性が出せてない人もいる。
その中間地点をとらえてセッティング出来てる人は素晴らしいと思う。
鳥山明なんかはそれが良く出来ている。
才能の塊だよね。
Ｑ. あなたと鳥山明ではどちらが才能がある？
うーん…多分、彼の方が速く上手く物事をこなせると思う。
ただ、僕は後からそれを上回る物を作る事が出来ると考えているんだ。
フードファイター的に言うと早食いは鳥山明、大食いは僕という感じかな。
僕は試行錯誤して完成度をみっちり高めて披露するスタイルだからね。
Dr.スランプ、ドラゴンボールという素晴らしい作品を彼は発表したけど、僕はいまだに何も発表出来てない。
でも、近いうちにそれらを上回る世界最高にして史上最高の漫画を世に届けられると思っている。
大器晩成という言葉が一番しっくり来るかな。
まあ、17歳の時点で僕は圧倒的ではあったけど、自分が目指す最高の漫画を表現するための理論構築に時間を費やしたよね。
でも、何故それだけ時間をかけたのか、その理由は漫画のクオリティで証明するし、漫画を読めばみんな納得するはずだよ。 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. あなたは有名になったらSNSをやる？
TwitterとInstagramはやろうかなと考えているよ。
あとはアメブロ、宣伝とブログ収入用にね(笑)
Ｑ. 有名人の中にはアンチに怒り狂う人もいるが、あなたは大丈夫か？
アンチコメントがつかない人間はスターじゃないと思ってるし、スーパースターは沢山のアンチと対峙する事になるのが宿命だ。
そうじゃないだろうか？
マイケル・ジャクソンはそうだったし、ジャスティン・ビーバーもそうだろうし、キリストですら沢山のアンチがいるんだ。
有名になるというのはそういう事なんだよ。
僕は沢山のアンチに数多くの罵詈雑言を吐かれる事を覚悟している。
逆にそれはステータスの一部とすら考えているからね。
マイケル・ジャクソンに憧れ、ミハエル・シューマッハに憧れ、彼らのようになりたいという意志を抱いてきた僕が
アンチを恐れ、アンチを憎み、アンチに怒り狂うということは有り得ない事だ。
彼らの存在は逆に嬉しい。 僕がそれだけ世に認められた証明になるのだから。
Ｑ. あなたの才能に否定的な人達をどう思うか？
うーん、僕を信じる信じないは自由だし、信じない人が99.9999％居たとしても 僕には関係ない話だ。
何故なら成功する・しないを判定するのは彼らじゃないからだ。
以前も言った事があるけれど、競馬では多くの人が予想を外すし、万馬券は日常的に結構生まれている。
万馬券というのは殆ど多くの人が「この展開は有り得ない」という事が現実に起こってしまう事である。
そう、世の中は「この展開は有り得ない」という事が結構な頻度で起きている。
だから彼らが何をどう予想しようが、何かに懐疑的になろうが、否定的になろうが、僕には何の問題もない。
全ては僕の努力と神の恩寵次第さ。
Ｑ. 自分を否定する者に才能を見せつけてやりたいと思う？
そういう感覚ではないし、やっつけてやりたいとかいう感情はない。
僕はただ、世界中の子供たちに本当に楽しんでもらえるような漫画を作りたいと望み願っているだけだ。
そのためだけに努力をしている。
僕は子供の頃、藤子不二雄や鳥山明や任天堂、ハリウッドやディズニーに多くの喜び・感動・インスピレーションをもらった。
その強烈なワクワクの愛と夢の黄金の思い出を、次は僕が子供たちに届けたいと思ってね。
本当にそれを表現したくて、実現したくて頑張っているんだ。
誰かに対して才能を見せつけて、ざまあみろ！と言いたいとか、そんなマイナスな目的で漫画に取り組んでないよ。
子供たちを笑顔に出来る大活躍、それさえ出来れば一部の連中にどんな暴言を吐かれようが何の問題もないだろう？
Ｑ. 悔しい気持ちにならないのか？
考えてみて欲しいんだ。
自分が超イケメンで、女の子に超モテモテで、その状況で
超ブサイクに「お前はブサイク！」って言われたとして…ムキー！ってなるかい？
「お、おう、頑張れよ」ってなるでしょ？
僕は既に、僕に対して否定的な人達に対してそんな感覚で見ているよ。 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. あなたは株に興味はある？
以前はちょっとあったけど今はない。
まあ、でも集英社とバンダイナムコの株主にはなりたいと思うかな。
あとアミューズとかね(笑) 発言力・影響力を高めたいからね。
実際、買えるものなのかどうか全然知らないけどさ。
株で稼ぎたいという風にはあまり考えてないかな。
Ｑ. それは何故？
漫画に集中したいから。 それに漫画の方がずっと簡単に稼げるわけだしね。
投資家で有名なcisという人がいるけど、彼は資産230億円らしい。
普通に考えればすごい資産だと思うし、一般人からすると雲の上の世界って感じだろうけど昨年の鳥山明の収入が多分100億円クラスだ。
バンダイナムコだけでドラゴンボールが年間1000億以上の売り上げを叩き出したからね。
そう、最高の漫画家になれば年収100億が可能であり、それを3年続けただけで軽くcisを上回る。
だから株に手を出すより漫画を頑張る方が絶対良いんだよ。
Ｑ. 金は人に幸せにする？
物質的にはね。 精神的には…人によるだろうね。
お金を持つと色んな人間が自分を利用しようとしてくる。
恵んでくれ、投資してくれだのウザい話を数多く聞かされるだろう。
そうした金目当ての人々に辟易するかも知れないし、それは結構ストレスになるかも知れない。
それにハニートラップなどのリスクもあるだろうしね。
僕がこれから世の中に大きく羽ばたいていくにあたって、そうした類の連中には気をつけて行かなければいけない。
ただ同時に沢山の力強い味方が得られるのも確かだ。
金持ちは金持ちと付き合いたがるし、権力者は権力者と付き合いたがる、世の中で成功した人物には沢山の金持ち権力者が会いたがる。
そうしたトップエリートとの交流は精神的に大きな充足感をもたらすだろうね。
一流のものに触れるというのは、人であれ物であれ、特別な気持ちになるものだ。
そうだね、お金は良い人も悪い人も惹きつけると思う。
僕は利用されるのが大嫌いなので、悪い人間に対しては毅然とした態度で拒絶していきたいかな。
そういうわけで身内・親類とは間違いなく絶縁だ(笑)
僕がどんなに稼いだとしても、彼らに援助する事は万が一にもない。
Ｑ. 身内・親類は憎い？
というよりおぞましい(笑)
僕の知らないところで僕をはめようと画策していたのを知ってゾッとしたよ。 人間ってこんなに醜い生き物だったんだってね。
まあ、漫画家として成功する前に連中の人間性を知る事が出来て良かったとは思う。
僕がもっと早くに成功していたら、僕は彼らに10億円援助するとこだった。 あぶないあぶない(笑)
憎いとかいうより、こんな連中とは距離を置きたいし二度と関わりになりたくないという感覚かな。
Ｑ. あなたは超大金持ちになっても誰にも金を渡さない？
うーん…例えば浜辺美波ちゃんと付き合ったら浜辺家を幸せにしたいと思うし
山田杏奈ちゃんと付き合ったら山田家を幸せにしたいと思うかな(笑)
嫁と嫁の家族を幸せにしたいという気持ちはめちゃくちゃある。
ハニートラップには気をつけないとね！(笑)
今からそれを恐れてるよ、おっぱいの誘惑に耐えられるかどうか不安だからね(笑)
友人に対しては…食事くらいはおごるし、付き合いが長ければ誕生日には何かプレゼントしたいと思うかな。
その場合も現金をばらまくという事はないけども。
なんだろう、どんなに金持ちになったとしても、お金とは無関係な健康的な付き合いを大切にしたいんだ。 考えてみて欲しいんだ。
自分が超普通の社会人か学生で、女の子と超普通に会話出来て、その状況で
ナマポで無職のウンタに「お前らは豆粒！」って言われたとして…ムキー！ってなるかい？
「お、おう、頑張れよ」ってなるでしょ？ 最初は面白がって見てたけどもうウンタで笑えなくなってきた。完全にひいてる。 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. １月もそろそろ終わりそうだが漫画に取りかかれそうか？
創作前の最後の努力プログラムをこの週末に行う。
週明けからいよいよ漫画創作に取りかかるよ。
Ｑ. 最後の努力プログラムとは？
企業秘密なので詳細は言えないが、いつか発表したセル計画の一環だよ。
最も人気のある漫画家になるために、あらゆる創作物から良い要素を吸収するというやつだ。
それに関して有益な吸収方法を見つけて、最近はずっとそれに取り組んでいた。
今週末はその努力の仕上げになる。
Ｑ. 現在の漫画界をどう思う？
全体的には衰退しているし、ONE PIECEがずっと覇権を握っている事からも新鮮味がない。
世代交代・新陳代謝は必要だろうね。
でも、漫画界だけじゃなく どの業界でも若手が現れにくい状況だ。
お笑いにしてもいまだにさんま・ダウンタウン、ウッチャンだし、音楽にしても昔の歌手や曲が数多くランクインしている。
今の時代にはインスピレーションというものが欠けているよね、新しい衝撃がないんだ。
Ｑ. 書店がどんどん潰れて行っている事をどう思う？
僕もほとんど書店には行かなくなった。
ジャンプは電子版で購入しているし、洋服やスポーツなどの情報はネットニュースで充分過ぎるほど間に合っているしね。
まあ、時代の流れかな。
でも、それでも売れる漫画は売れるし、ネット時代に変わった事で漫画に関連した様々なコンテンツが充実してきている。
キャラクターグッズは全国どこからでも買えるようになったし、LINEスタンプやソシャゲなどの利益も大きい。
実力ある漫画家にとっては決して悪い時代じゃあない、現に鳥山明は現役時代よりも収入が増えて年収100億円だから。
漫画とネット時代は相性が良い。 漫画村みたいなのが出てきたりもしたけど、すぐに政府が動いてくれたしね。
Ｑ. あなたの理想の漫画ライフは？
最近イメージしているのは都心のタワーマンション、朝日を浴びながらモーニングコーヒーを飲んで仕事を開始すること。
朝の街角って結構好きなんだ、小鳥たちのさえずり…駅に向かって歩いていく人々…
空が明るくなり、止まっていた時間がゆっくりと動き出し、１日が始まっていくあの瞬間が何とも好きなんだ。
毎朝、満員電車に揺られながら通勤していた時代を思い出し
でも初心を忘れないその気持ちで、朝から気を引き締めて仕事を始めたいと考えているし、イメージをしているかな。
夕刻には、夕陽をバックに映し出される美しい富士山のシルエットを堪能して
夜は華やかな新宿副都心、港区六本木エリア、レインボーブリッジのネオンを眺めながら
少しずつ消えていく街の灯りと共に１日の仕事を終えたい、そんなビジョンを持っているよ。 最高だろう？
Ｑ. 食事はどうする？
女優に作ってもらう(笑)
まあ、ひとりの時は基本的に外食かな。
朝はハムエッグトーストと牛乳、もしくはコーヒーで良いと思うけど。
昼と夜はちょっと良い所に行って食事したいね。 普段、そこでしかお金を使えないと思うから。
そうだね、だから松屋や吉野家に通うのも、そろそろ最後になるんだろうなという気持ちでいるよ。
Ｑ. ところであなたは自分の人間性をどう思う？
聖人君子のポテンシャルを持った邪鬼かな(笑)
人間には天使の部分も悪魔の部分もあると思う。 人間とは天使と悪魔のハーフのような生き物なんだ。
当然、僕にもその両面があるわけだけど、僕は自分は聖人君子になれると思っているんだ。
ただ、現時点では邪鬼のようなものだ、聖人君子には程遠い。
でも、それでも聖人君子のポテンシャルがある事は確かに感じられる、自分でこう言うのは変だけどもね。
毎日、神に祈りを捧げマントラを唱えているから、聖霊たちがそう促してくれてるのかな。
促しのようなものは確かに感じられるし、僕もそうありたいと考えているよ。
Ｑ. あなたの考える聖人君子とは？
厳しさと優しさを兼ね備えた指導者というイメージかな。
誰に対しても甘い対応をするのが聖人君子ではないと思っている。
キリストですら暴力で問題を解決したことがある。
悪しき者に対しては修羅である事も大事であると思っているよ。
でも、それが悪しき者に対しての愛情なんだ。 悪しき者は壊滅によって自分の過ちに気付き、猛省し、救われるのだから。
悪しき者に対して甘い顔を見せると、その悪しき者はますます堕落してしまうからね。
僕は善良な者と悪しき者をしっかり見極めて、それぞれに対してベストな対応をしていきたい。 今度のライブ2日とも当たったんだがラッキーなのかな？
結構みんな落選してる？ 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. 嵐が2020年末に解散するらしいが、どう思う？
僕にはほぼ影響ないかな。
彼らのやりたいようにやればいいさ。
でも、SMAPの時も思ったけど勿体ない部分は確かにあるよね。
Ｑ. 勿体ないとは？
僕はSMAPはジャニーズのドリフターズになれると思ってたんだ。
今の時代って割と保守的で、一度ブレイクするとなかなか落ちないんだよ。
ブランドが確立され、安定が約束される時代というかね。
そうした意味で、SMAPに関してはドリフターズのように息の長い一生安泰のグループになれると思ってたんだ。
嵐についても、SMAPほどではなくても息長く活躍出来るグループになれると思っていた。
グループの看板があるってのは結構大事でね、それがあるとないじゃ輝きが違うんだよ。
他人というのは人をどんな看板を背負ってるかで判断するし、信頼するからね。
SMAPのメンバー、嵐のメンバーってのは ものすごく人気があって結果を出してるグループの一員ってこと。
その看板には華があるし、信頼も相当なものであるはずなんだ。
それを捨てるというのは勿体ないよね。
黄金の鎧を脱ぎ捨て、皮の服に着替えるようなものだからね。
Ｑ. 看板は必要？
例えば…自民党所属じゃなくても無所属で結果を出してる人もいる。
看板は必ずしも必要というわけではないけど、あれば色々な局面で得になると思う。
ただの牛肉よりも、名前の最初に神戸がついてたり松阪がついてる方を人は好むものだ。
Ｑ. 漫画ではどうか？集英社の看板、ジャンプという看板は必要か？
昔ほどではないけど、やっぱりジャンプで連載しているというのはステータスだよね。
どこで漫画描いてるの？って聞かれて、少年ジャンプって答えるのは
野球選手がどこの球団？って聞かれて巨人って答えるのと似たようなものだよね。
まあ、かなりの付加価値はあるだろう。
ジャンプ連載とアフタヌーン連載では、明らかにウケが違うはずだ。
ただ…超一流であれば、それらはそこまで大きな意味を持たない。
レベル99のステータスがあれば、装備が布の服でも めちゃくちゃ強い。
それに今はネットの時代、本当に面白いものは埋もれる事なくクチコミで広まっていく時代だからね。 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. 週明けから漫画創作に取り掛かると言っていたが、どうか？
延期だね(笑)
思った以上に集めるべきデータが大量にあってね、もうちょっとかかるかな。
ただ、良い面もある。
これは一生もののルーティンになる努力だと確信出来たからだ。
また新しい、一生進化し続ける事の出来る効果的な努力方法を取り入れることが出来た。
毎日、沢山レベルアップしているよ、手応えが半端ない。
自分が選ばれし者である事を噛み締めているよ。
何故なら僕以上にファンタジーセンスに優れた者は居ないし、僕のように世界一＆史上最高を目指してる者も居ない。
そして僕以上に崇高な目標を抱いて漫画に臨んでる者も居ない。
僕は世界中の子ども達に愛と夢を届けたいとずっと言い続けているし、そのためにずっと努力してきている。
そして、これは勘の良い人ならわかる事なんだけど、時代はそういうスターを求めている。
子どもたちのために素晴らしい漫画を届ける事の出来るスーパースターをね。
世界中で僕だけが、それを目指していて、そうなれる資質と資格を持っている。
Ｑ. 現代にスーパースターは居ない？尾田栄一郎はどうか？
彼はスーパースターだけど、真に子ども受けしているわけではない。
ワンピースは僕の基準からすると、やっぱり小難しい部分が結構あるし、やや男性的・大人寄りな漫画だ。
実際に子どもよりも大人に受けているというデータも出ていたと思う。
僕の理想はもっと母性的で、ストーリーももっとわかりやすく、子供に寄り添った漫画だし
そうした漫画が本当に世に求められている漫画だと思っている。
尾田栄一郎は15歳くらいの読者を想定して漫画を描いているらしい。
でも、僕は5歳〜12歳なんだ。 そこが僕と彼の違いだね。
僕は自分の経験上、5歳でもドラえもんやドラゴンボールに魅力を感じ、面白いと感じ、感動する事を知っている。
5歳が面白いと感じるものは国民的な人気漫画になるし、魅力的だと感じるキャラクターは国民的なアイドルになるんだ。
だから5歳にウケるって事は大事なんだ。 マリオもポケモンも5歳に大人気だろう？
15歳くらいになると、ど真ん中直球の漫画よりも、ちょっとした変化球を好むようになると個人的に考えている。
だから15歳を想定した漫画を描くと、真の子ども受けからは離れていくと思うよ。
Ｑ. 5歳にウケる漫画を描こうとすると幼稚なものになるのでは？
5歳にしかウケないものを描こうとするとそうなる。
でも5歳〜12歳にウケるものを描こうとすれば、それは大人も楽しめるものになるんだ。
そのスイートスポットをとらえる事が出来るかどうかだよね。
ドラえもん大長編とかは5歳でもわかるし、かつ大人にもわかる仕上がりになっているだろう？
そういうのが理想的だね。
5歳にもわかる大人の味付けが出来るかどうか、大人にもわかる子どもの味付けが出来るかどうか
僕にはその感覚が備わっていると思う。
Ｑ. 5歳にもわかる大人の味付けとは？
青春のノスタルジーだとか、しんみりした家族愛かな。
言葉にはできない「精妙な空気感」を一流の漫画家は表現することが出来る。
一流は何気ない描写の中に意味を持たせることが出来るんだ。
そして、それは5歳であっても感じ取ることが出来る。
実際、僕は5歳の時にゲゲゲの鬼太郎を読んで、あの少し陰湿でジメジメした昭和初期の空気感に“味があるなあ”と感じていたからね。
そう、僕は漫画にそうした大人の味付けをしていきたい。
単にキャラクターが愉快だとか、物語展開がワクワクするってだけじゃなくて
小津安二郎の映画みたく「なんかいいなあ」って感じてしまう空気感というものを出していきたいと思っているよ。
最近、チューリップの『青春の影』を繰り返し聴いているんだけど、すごいよね、あの曲は。
財津和夫オリジナルと、岩崎宏美のカバーを交互に繰り返し聴いているんだけど
現代とも80年代、90年代とも違う、70年代の雰囲気というものがよく出ているように感じる。
『青春の影』を聴いた時に感じる あの時代性というものを、精妙な空気感というものを僕は表現していきたい。 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. 『青春の影』にハマっている？
ずっとヘビロテで財津和夫バージョンと岩崎宏美バージョンを交互に聴いている。
どちらも素晴らしいし尊敬するよね。
ああ、こんな味を漫画で出したいなあって純粋に思えるし憧れのような気持ちを抱くよ。
才能があるって魅力的だよね。
僕も漫画で、多くの人にそう想ってもらえるように頑張りたい。
Ｑ. あなたは15歳に向けて漫画は描かない？
その年齢は僕の考えるスイートスポットからは外れている。 そこに軸を置く事はない。
15歳だとドラえもん、ドラゴンボールよりスラムダンクやジョジョを面白がる可能性がある。
80年代アイドルでいうと、光GENJIよりも男闘呼組の方を好む可能性が生まれるんだ。
子どもから少年へと変わっていく過程で、だんだん正義のヒーローやアイドルというものをダサいと感じるようになる。
乳製品や果物のジュースから、だんだん炭酸系の飲み物を好むようになる。
甘いものを少しずつ避けるようになり、辛みのあるものを好むようになる。
だから15歳に向けて漫画を描くと、どうしてもそういう傾向になってしまうよね。
そして実際に、15歳に向けて描かれたワンピースはそうなっていると思う。
正義のヒーローというよりはヤンキーっぽいノリだし（海賊だから当然なんだけど
アイドルグループというよりはロックバンドに近い雰囲気だ。
麦わら海賊団はアウトロー集団だよね。
でも、それは尾田栄一郎自身がそう願い、狙った結果なはずなので全然失敗ではない。
単に僕と彼で目指す層や味、雰囲気が違うだけなんだ。
たぶん彼は、光GENJIよりも男闘呼組派だろうからね。 でも、僕は光GENJI派なんだ。
Ｑ. しかしワンピースは大人気だが、充分にアイドルではないのか？
それは他の漫画と比べた場合だね。 そう、ワンピースはアイドル漫画だよ。
他の漫画より華やかでキラキラしているし、それによって多くの人々の心を惹きつけている。
他の漫画はワンピースより地味だし、キラキラしてないし、豪華さも足りない。
でも、僕がまだデビューしてない時代の話だからね、それは。 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. あなたの漫画が世に登場したらワンピースの人気は落ちる？ 尾田は発狂すると思う？
一番ではなくなるだろうけど二番手にはとどまるだろう。
正直、ワンピースと他では雲泥の差があるので、僕が尾田を倒しても 他が尾田を倒す事は出来ない。
ワンピースを打ち負かせるのは僕の漫画だけだ。
そして尾田は僕が見る限り、自分に自信を持っていて、かつ好戦的な戦闘民族なので逆にテンション上がるんじゃないかな。
むしろファンが発狂すると思うよ、こういうのはね。
鳥山明のファンと尾田栄一郎のファンがネットでやり合ってるのは今まで幾度となく見てきた。
作者同士で対立してるわけでもないのにね。
Ｑ. あなたは自分の漫画が一番にならないと発狂する？
間違いなく一番になるけど、もしなれなかったら原因を分析して色々と向上の余地を考えるだろうね。
常に前を向いて取り組んで行かなければいけない、転んだら泣いてないですぐに起き上がって前に進まないと。
Ｑ. あなたの野心と自信は絶大だが、漫画界をこれから牽引していく役割にプレッシャーはないのか？
ない。
僕はプレッシャーというのは弱い奴、未熟な奴だけが感じる感情だと思ってるんだ。
負けるかも知れない、失敗するかも知れない、惨めな結果になるかも知れない、その恐れがプレッシャーの正体だ。
そして、それは自分が弱いから、未熟だから感じる感情なわけだ。
自分が圧倒的に強かったらプレッシャーなんて感じないよ、そうだろう？
勝利する確率、成功する確率が高ければ高いほど緊張から解放される、これは世の法則だ。
そう、雑魚ほどプレッシャーを感じるのさ。
だから強くなればいい、誰よりも強くなればいい、簡単な話だろ？
僕は自分が史上最高、かつ世界ナンバーワンだという自負を持っているし、プレッシャーどころか使命感に燃えているよ。
漫画界を牽引することは、呼吸をするのと同じ感覚で果たしていく必要があるし、それが僕の物語だ。 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. 世の中には色々な漫画家がいるが、あなたが尊敬する人は誰？
藤子・Ｆ・不二雄と鳥山明が心の師匠でありアイドルだった。
他にも何人か 僕の思い出形成に沢山関わってきた漫画家はいるけど、僕がハッキリ憧れ、影響を受けたのはこの２人だ。
Ｑ. あなたは史上最高の漫画家になると宣言しているが、彼らより上なのか？
そうなる。
現時点では何の実績も残せてないけど、必ずそうなる。
Ｑ. 尾田栄一郎は尊敬してない？
彼のその才能は一目見た時から傑出していたけれど、僕にとってはライバルという認識だったし憧れではなかった。
ただ影響は受けたし、色々学習したし、彼が採用していた演出を効果的だと判断して試してみた事もあった。
尊敬の念は持っているけど、藤子Fや鳥山に抱いている尊敬とは種類が異なるよ。
Ｑ. 藤子や鳥山は完璧な漫画家？
いや、完璧ではないかな。
でも、それは僕の究極的な理想に対してであって、一般レベルでの話ではない。
完璧なものってなかなかないよね、漫画においては。
僕がずっと漫画を見つめ、探求している分、他の分野よりも採点基準が辛いからそうなのかも知れないけど。
あるいは漫画というものがそれだけ未開拓分野だからなのかも知れない。
Ｑ. 漫画は未開拓分野？
難しいよね(笑)
割と開拓されているようでもあるし、未開拓だと感じる部分もある。
例えばボクシング漫画を新しく描けとか、サッカー漫画を新しく描けとか言われたら辛いし
学園ラブコメも不良漫画も結構辛いものがあるように感じる。
先人たちが掘り尽くしたような感じもしてね。
でも、僕が作ろうとしている漫画は今まで誰も作った事がないんだよね。
まあ、舞台が宇宙で近未来で、しかも日本とかアメリカとかのリアル世界ではないし、それだけでもやってる人が少ないしね。
ドラゴンボールがそれに近い設定なのかも知れないけど、僕が目指してるスタイルや味とは全然違うんだ。
それは銀河鉄道999やコブラにも言えるし、21エモンにも言えるし、誰も僕の目指すものには似通ってないかな。
だから、僕が作ろうとしているものは未開拓分野なように思っているよ。
そもそもファンタジーセンスに優れた者が歴史上、数人しか居ないからね。 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. 江口寿史をどう思う？
女の子を描くのが得意なイラストレーター。
イラストレーターとしては優秀だし、キャッチーなセンスを持っていると思う。
あの乾いたポップな味わいは結構好きだよ。
Ｑ. 漫画家としてはどうか？
何作品か見たけど、ひばりくんはひばりくんだけ可愛いと思う。
あとは扉絵とかの表現力というのかな、アイデアと演出は良いと思った。
漫画として面白いかというと、あまり面白くはなかった。
だからイラストレーターとしての方向に尖ってるかなと思うよ。
Ｑ. あなたは江口寿史にイラストで勝てる？
本気でやれば誰が相手であろうと、どんな題材でも勝てる。
僕は熟考出来る時間とモチベーションさえあれば最高のものを作ることが出来るんだ。
即興で何かやれとか、制限時間が少ないと、僕の得意なデータがあまり活用されないので能力がフルに発揮出来ない。
僕はデータを眺めながら、熟考しながらどのパターンで表現するのが最適かを絞り込むのが好きだからね。
将棋でいうとNHK杯よりも名人戦に強いタイプだ。
たっぷり考える時間がある方が僕の本領が発揮出来るかな。
まあ、最終的には即興で色々出来るようなレベルになりたいけどね。
Ｑ. 江口寿史に弱点とか欠点はある？
シンプルさに特化しているので、派手派手さで攻められると押し込まれそうな危うさはある。
あと造形がパターン化しているので、柔軟にタッチを変えて攻められると「お前のタッチって単調だな」ってなりやすい。
江口寿史のタッチとかパターンってのは、彼独自のものがあって良いと思うけど
クールでポップという感想が、見比べられて地味で単調って感想に変わってくると辛いよね。
Ｑ. あなたが見て最高のイラストレーターは誰？
鳥山明。
彼は何を描かせても上手いし、色んなタッチ・表現のバリエーションを持っている。
僕もそうなりたいし、そのために色々なデータを集めてパターンを集めて、自分の脳にインプットしてる最中だ。 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. 矢部太郎の漫画をどう思う？
軽く読んだ程度でしかないけど、まあ、さくらももこっぽいなあという感想かな。
ほのぼのとしていて良いんじゃないかな。
Ｑ. 手塚治虫文化賞を受賞した事をどう思う？
彼にとっては良い事なんじゃないかな。 めでたい事だと思うよ。
Ｑ. あなたも手塚治虫文化賞が欲しい？
ぶっちゃけ何かの賞について欲しいという気持ちはないんだ。
まあ、今なら新人賞だけは欲しいけどね、デビューのきっかけとしてね。
でも、そこから先は漫画関連の賞について欲しいという気持ちはないかな。
ちょっと欲しいと思えるのは漫画を越えた枠の国民栄誉賞だけど、それもどうしても欲しいというようなものじゃあない。
僕は多くの人が喜んで楽しんでくれて笑顔になってくれる漫画が作れれば、それでいいさ。
あ、印税は沢山欲しいけどね(笑)
世界中を熱狂させて、感動させて、夜景の綺麗なとこに住んで、毎日 美味しいものを食べて、沢山の女の子に囲まれて…
それさえ叶えば後はおまけみたいなもんでしょ？あってもなくてもそんなに変わらない。
賞よりも可愛い女の子が欲しいね！(笑)
Ｑ. 矢部太郎を漫画家として どう評価する？
彼は“ゲスト”みたいなもんじゃないのかな。
悪くはないと思うけど、普通に打ち切りでもおかしくないようなレベルだよ。
打ち切られる漫画のほとんどは「悪くない」漫画で、矢部の漫画もその類なんだ。
印象的にはさくらももこっぽいと言ったけど、さくらももこの方がずっとずっとレベルが高い。
まあ、でも、別にゲストでも良いのではないかな。
本職が歌手で俳優をやる人もいるし、本職が俳優で歌手をやる人もいるわけだしね。
芸人でゲスト参加する事で、そこらへんの新人よりずっと優遇してもらえてるわけで
そのアドバンテージを自ら捨てる必要はないよね。
Ｑ. 他分野有名人のゲスト参加は不公平だと思わないか？
漫画は継続性が要求されるから、ゲスト参加では漫画界での地位は築けないよ。
毎年数冊の単行本を出して、それを最低数年続けないと認められない。
最初はネームバリューから実力以上に売れたりするかも知れないけど、それはずっと続かない。
最終的には実力が求められるし、いま、闘える実力がないものは経歴がどんなにすごくても打ち切られるんだ。
それに、本当に実力があればゲストには負けない。
自分に実力があれば、誰がゲスト参加しようが関係ない話さ。 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. あなたは両津やヤムチャ、孫悟空を描いてきて、最近はアラレを描いたが アラレはちょっとタッチが今までとは違うが？
そうだね、わかりやすく可愛く描いてないよね。
そうする事は簡単に出来るし、わかりやすく可愛く描く方が普通にウケは良いだろう。
でも、それがやりたかったわけじゃないし、仮にウケが悪かったとしても僕がやりたかった事は出来たから満足だ。
Ｑ. あなたがやりたかった事とは？
線の密集と空間の割合を自由にコントロール出来るか、線のストロークの長短を自由にコントロール出来るかどうか
丸と角の度合いを自由にコントロール出来るかどうか、デフォルメとリアルを自由にコントロール出来るかどうか
…という事だね。
相反する２つの要素を上手く混ぜ合わせてコントロール出来るかどうかをテストしてみたんだ。
10分ほどで描いた絵だけど、非常に良いテストが出来たかな。
出来た絵の結果としては、丸と角の度合いのバランスがとれてるし、デフォルメとリアルのバランスもとれてるし
ストロークも長短を組み合わせてリズム感があるし、密集と空間の度合いも丁度良い感じになったと思う。
全盛期の鳥山明は、その相反する２つの要素のバランスのとりかた…
僕は『二元論バランス』と呼んでるんだけどそれがすごく良かった。
ドラゴンボールで言うと初期は丸寄り、中期は丸と角の融合、後期は角寄りだったわけだけど
僕が全盛期だなと評価してるのはナッパ・ベジータ編で
それは丸と角の融合、相反する２つの要素が程良く混ざり合っていて、温かみと優しさ、シャープさクールさが両立されていて
すごく良いなあって昔からずっと思ってるんだ。
初期が丸すぎてナヨナヨしてるとかパンチがないって考える人も、後期がカクカクしていて親しみやすさがないって考える人も
中期の丸と角の融合、喧嘩せず共存してる状態ってのは「あ、いいねえ」って評価出来るレンジだと思うんだよね。
で、今回、アラレを僕が描いたわけだけど
二元論バランスとしてはナッパ・ベジータ編のドラゴンボール絵に近いものになったかなと。
丸と角、密集と空間、ストロークの長短、デフォルメとリアル…その二元論バランスをちゃんと意識出来たので
テストとしてはすごく有意義なものになったなあと思っているよ。
もっと丸みを強調する事は出来るし、僕のスタイルは丸み寄りだから、タッチの範囲としては丸〜丸角融合の間になるかな。
それは意識的にコントロール出来るとテストしてみてわかったから満足しているよ。
それに加えてアートなタッチなどを色々吸収して行きたいと考えていて、世の中にはどんなタッチがあるのか
今、Pinterestなどで そのパターンを集めて研究しているんだ。
Ｑ. パクるのか？
学問や芸術というものは先人たちの足跡を追う事から始まっている。
というよりも人類の歴史そのものが 過去から学んだ事を発展させて未来へと繋ぐその精神で出来ていて
ずっとその繰り返しなんだ。
音楽において、コード進行にはどういうパターンがあるのかを調べる事をパクリとは言わないでしょ。
色々なパターンを知る事で見えてくる世界がある。
まあ、それを見つけるには、他人とはちょっと違った視点だとか、想像力や分析力が必要になってくるけどもね。
僕は常にこの世界に隠された“秘密”というものを見つけ出したいと思っているし、これまで沢山見つけてこれたと思っている。
だから、歴史上の誰よりも、世界中の誰よりも“先”に行く事が出来るんだ。 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. 評論家とか批評家という職業をどう思う？
まあ、いいんじゃない？ 需要があるから職業として成立してるわけでしょ？
Ｑ. あなたは評論されたり批評されたりするのをどう思う？
人はそれぞれ色んな意見を持っている。
鋭い観察眼の人もいるし、明後日の方向を見てトンチンカンな事を言う人もいる。
自分の好みから好き勝手な事を言う人もいる。
そんなバラバラな意見をいちいち個別に見ていったら何が正しいのかわからなくなる。
だから僕は評論家とか批評家の意見というのは信用しない。
もっと正確に言うと、自分の感覚や思考と一致してる評論や批評しか信用しない。
特に好きな評論家や批評家はいないよ。 何故なら全ての物事の見方が一致するわけじゃないからね。
まあ、つまりは僕は自分しか信用してないって事だ。
Ｑ. 自分と違う意見をどう思う？
ふーんと思うか、バカだと思うか、浅いと思うか、面白いと思うかのいずれかになるのかな。
へー、こういう見方があるんだなと思う事も多分あるだろうけど、そうした事は殆どないかな。
大抵は狭い視野からの浅い視点で物事を好き勝手に語っているんだ。
Ｑ. あなたの意見は正しいのか？
自分は自分を信じているよ。
正しいかどうかと言うのは論理性があるかどうか、明証性があるかどうか、データ的なもので大体判断出来るけど
自分が感じた事を他人も同じように感じていたら、ああ、やっぱりそうなんだって思う事はあるよね。
例えば僕は「自分は天才なんじゃないか」と昔から思っていたし、それに対し複数の業界関係者が「破格の才能」と評価した。
以前も語っだけど、才能というのは0か100かの二択じゃないし、1の上に2があり、2の上に3があり、99の上に100がある。
破格の才能ってのは要は100側なわけで、複数の業界関係者が100、もしくはそれに近いレベルだと判断したなら
そこには一種の真実性があると思うんだ。
それが自分の感覚と一致しているなら、それが正しいんだと信じても良いんじゃないかな。
自分が天才だという事を確信した出来事ではあるよね。
明らかに優れた才能がなければ、複数の業界関係者に破格の才能と評価される事はないだろう？
まあ、それが世の中の全てに当てはめる事が出来るかというと難しいこともあるけどね。
天動説と地動説というのが昔あって、地動説を唱えていたガリレオは少数派で基地外扱いされたけど結果的に正しかった。
そう考えるとデータとか論理性というものに勝るものはないと考える事が出来るし、多数決は無意味だと考える事も出来る。
一方、データとか論理性がなくても、神様の存在を信じてる人達もいるわけでね。
何が正しいのか、何が真実なのか、常に正しくありたいと思っても間違える事はあるかも知れない。
というよりも今まで間違いのない人生を送った人なんて居ないと思うからね、僕も含めて。
でも、芸術や娯楽ってのはようは「認められれば勝ち」だし「ヒットすれば勝ち」なんだ。
多くの人に認められても不正解の可能性がある科学とかとは違う。
芸術や娯楽というのは多くの人に評価されれば、その時点で正解であり、金持ちになれるしスターになれる。
そして、プロ含めて殆どの人達が破格の才能と評価された事がない中で、僕は複数の業界関係者にそう評価された。
これまで多くの一流漫画家を見てきて、普段からプロ作家と仕事をしてきてる業界関係者複数が、僕を破格の才能と評価したんだ。
全国1億3000万人のうちの1％が、その複数の業界関係者と同じ意見になれば、僕は年収億の大ヒット漫画家になれる。
確率的には結構、簡単な話だよね。だから僕は自信を持っているし、史上最高や世界一を目指せると思っているんだ。 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. 元ももクロの有安杏果が年の離れた医者と結婚前提に交際してるそうだが、どう思う？
本人同士が納得して付き合ってるんだから良いのではないかな。
周りがとやかく言うような事じゃないと思うけどね。
Ｑ. 親子ほど年が離れた男女の恋愛は気持ち悪いと思わないのか？
僕は輪廻転生を信じている。
人は死んでは生まれ変わる。
前世で「生まれ変わったらまた一緒になろうね」と約束した夫婦がいたとして
その夫婦が同年代で生まれてくる保証はないだろう？
魂と肉体は全く別物で、肉体は単なる魂の入れ物に過ぎない。
だから年齢差は関係ないよ。
それに…気持ち悪いと言ってる割にはキャバクラとかでは親子ほど離れた女の子とイチャイチャするのが当たり前だよね。
何故、同年代の女性を指名しないのだろうか？
わかるだろう？ 若い女の子というのは魅力的なんだ。
そして、女の子側にとっても金持ちで権力がある人というのは魅力的なんだ。
男は女の若い肉体・美しい美貌に惹かれるものだし、女は男の才能・権力・収入に惹かれるものなんだ。
それから…
年収億を稼ぐ男は、同じく年収億を稼ぐ女を選ばなきゃいけないのか？
年収億を稼ぐ男が、年収数百万の女と付き合ったって何の問題もないだろう？
スーパースターの男は、同じくスーパースターの女を選ばなきゃいけないのか？
スーパースターの男が、一般女性と付き合ったって何の問題もないだろう？
収入に差があっても、知名度や人気に差があっても何の問題もないのに、なぜ年齢に差があったらダメなんだろうか？
何の問題もないだろう？
もう一度言うけど、本人同士が納得して付き合ってるんだから良いのではないかな。
周りがとやかく言うような事じゃないと思うけどね。 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. 調子はどうか？
今は似顔絵の練習というか研究をしている。
プロになると沢山の芸能人やスポーツ選手が僕のファンになるでしょ？
そうすると似顔絵を描かなきゃいけなかったりする、テレビ番組の企画などでも それが求められたりする。
そこで上手くこなせないと格好悪いし、一流なら上手くこなせないとダメだと思っているので、今、それに取り組んでいるよ。
段々見えてきてる世界というものがあるんだけど、なかなか全貌が掴めない。
でも、やりがいはあるよね。
Ｑ. やりがいはある？
難しいからこそ、それを解くのが面白いわけでしょ。
必ず正解はあるので、それを見つけだしたい。
似顔絵という分野でも王国にたどり着きたいんだ、今はまだ迷いの森の中にいるけどね。
Ｑ. あなたは孫悟空や両津など、既存の漫画キャラは簡単にサラッと描いているが似顔絵はそんなに難しい？
うーん、今のところはね。
でも、ちょっとしたきっかけで劇的に簡単になりそうな雰囲気はあるよ。
まあ、でも今のところは難しい。
Ｑ. どういう所が難しい？
似せようとすると自分らしくないタッチになってしまい、自分らしいタッチで描こうとすると似なくなるみたいなね。
基本的に似せるのは簡単なんだ、模写すれば確実に似る。
でも、そんなトレースに近いような事をやって意味はある？ないでしょ？物真似大会じゃないんだからさ。
自分の味を出すって事が似顔絵には求められる。
ただ、それは既存のキャラを描くのも同じ事だし、似顔絵も同じ感覚でやれたら良いと思ってるんだけどね。
しかし…僕は努力の最中、もしくは合間に音楽をよく聴いてるんだけど、岩崎宏美の『青春の影』は素晴らしいね。
財津和夫のオリジナルは勿論素晴らしいんだけど、岩崎宏美は自分の色をつけて表現力豊かにカバーしてるんだ。
こういう感動を自分も周りに届けたい。
オリジナル絵は勿論だけど、他人のキャラを描いても、似顔絵を描いても、感動させられるようになりたいんだ。
もうちょっとで劇的に変わりそうな雰囲気はあるんだけどね。
Ｑ. ところであなたが最近、ハマってる事は？
岩崎宏美と山口百恵だ。
岩崎宏美は『青春の影』のカバーがすごすぎて、それをずっと聴いている。
そして最近、山口百恵の『さよならの向う側』をフルで聴いて、ちょっと心揺さぶられたんだ。
しかし、山口百恵はすごいオーラがあるというか、スターだったのがよくわかるね。
僕もこんな風に、誰からもオーラがあるって思われる漫画を描きたいね。 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. 似顔絵研究の成果はどうか？
１日でどうにかなるとは思ってないけど、それでも出来る限り 何かを学習しようと務めている。
そこで一つの良いアイデアが思い浮かんだ。
それは目の素材登録だ。
似顔絵で一番のポイントは恐らく目、それだけ目の力は大きいし、ちょっとした形の違いで印象がガラッと変わる。
そういうわけでテストしていった中で発明した目を素材登録しておこうと思ったんだ。
似顔絵って例えば、タレントAを描こうと思ったらタレントBに似てしまったという事が結構ある。
そうした時に消去するのは勿体ないかも知れないと思って、何か保存しておいて後で必要な時に取り出せたらいいなと思って
それで発明したものを色々登録しておこうと考えたんだ。
引き出しの中に数百種類の目を登録しておいたら、とある芸能人の似顔絵を描く時に役立つ事はありそうだろう？
これがこれから定期的にやっていくルーティンのひとつになったのが今日の進歩だ。
広瀬すずの目、橋本環奈の目、新垣結衣の目など…沢山の女性芸能人の目を発明してストックしておきたい(笑)
まあ、男も少々はね(笑) 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. 調子はどうか？
今、すごくニヤニヤしているんだ。
フフって笑いがこみ上げてくるよ。
Ｑ. それは何故？
見つけてしまったんだ、意識の持ち方をね。
これまでどうしても感覚的にしっくり来なくて絵を描いても迷いのある線になったり、納得出来ないものになってしまっていた。
探り探り描いてるような絵はやっぱりわかるからね。
絵というのは心に迷いがあってはダメなんだ、確信を持って描いていかないとぎこちない絵になってしまう。
んで、とある意識の持ち方を見つける事が出来てね、これが僕を“無敵”にしてくれた。
Ｑ. 無敵に？
うん、だからニヤニヤしているんだ。「ああ、そういう事だったのか」ってね。
これは単に似顔絵だけに関係してる話じゃなくてね、絵そのもの、あるいは話にも関わってくるノウハウなんだけど
すごい宝石を見つけてしまったなあという思いを今、感じているかな。
Ｑ. それはどのようなノウハウなのか？
それは秘密なんだけど、感覚としては車のレースで濡れた路面を乾いた路面と同じような感覚で走る事が出来るというものかな。
僕はF1が好きで、よくF1を見るんだけど、F1ドライバーってのは乾いた路面ではみんなそれなりに速いんだ。
でも、雨に濡れた路面に関しては慣れなのか適性なのかわからないけど、ちょっとドライバー間で差が顕著に出るんだよね。
やっぱりおっかなびっくり走るドライバーと、躊躇なくアクセルを踏んでいくドライバーとがいて
おっかなびっくり走るようなドライバーはやっぱり遅いんだよね。
僕も似顔絵に関しては、濡れた路面が苦手なドライバーと同じように戸惑いながら手探りでおっかなびっくり描いてたんだけど
ついに見つけてしまったんだ、躊躇なくアクセルを踏んでいけるそのノウハウ…意識の持ち方をね。
「ああ、そういう事だったのか」と、ずっと考え込んでいた難問がやっと解けて、解放された気分になってるよ。
Ｑ. このノウハウは教えられない？
これは宝でいうとS級ものだからね。 それだけの発見をしたと僕は思っている。
間違いなく今後の僕のアドバンテージになっていくものだから教える事は難しいね。
Ｑ. このノウハウは他の人は使用していないのか？
使用してる人も幾らかは居そうだけど…ああ、鳥山明は使用しているよね。
僕がこの発見をして最初に思った事は「鳥山明の秘密のひとつを解き明かした」だからね。
これまで彼の絵を見て、何故彼はそうしてるんだろうかと ふと気になっていた事があったんだ。
この発見によって、その理由がわかったかな。
何故、鳥山明の絵は素晴らしいのか、魅力的なのかという理由もそこにある。
他には…ディズニーの絵もそうだね、そのノウハウを使って絵が作られてるよね。
ただ、鳥山明にしろディズニーにしろ、意識しているかどうかはわからない。
たぶん、無意識的にそれを使っているという風に思えるかな。
Ｑ. あなたは無敵になった？
うん、このノウハウを意識して使えるってのはちょっとヤバいかもね。
自由があるんだ。精神的な自由がね。
アイルトン・セナは少年の頃、雨のレースで大惨敗を喫してしまい
自分自身への怒りから、弱点だった雨の中の猛特訓を行い、そうしてコツを見つけ
後に最も雨を得意とするレインマイスターになっていったけれど、僕もまあ そんな感じだね。 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
意識の持ち方テスト
https://i.imgur.com/X9GvCP9.jpg
やっぱり“アレ”を見つける・見つけないで筆の動きが全然違うな。
躊躇なくアクセル踏んでいける。 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. あなたが見つけた意識の持ち方は意識するとしないとで何が違うのか？
精神的な自由だよね。
自信を持って躊躇なく筆を動かしていけるので、線も勢いのあるものになるし、絵に活力が生まれるよね。
明らかにリズム感のある絵になるし、リズムに乗って筆を動かすってのは、自分の力を発揮する上では とても重要だ。
絵はちょっとした意識の持ち方で変わるんだ。
Ｑ. それは鳥山明風に描く事なのか？
そうじゃないけど、鳥山明の絵にそのノウハウが使われてるのは間違いない。
もともと彼は僕のアイドルであり心の師匠だったけど、更に性質は近くなったかも知れないね。
ただ、鳥山明風に描くという意識の仕方はしていない。
僕の絵の理論と彼の絵の理論で、ちょっとした共通項みたいなものがあるという事なんだ。
僕が今回発見したノウハウは、鳥山明と全く関係のないところから見つけたものだしね。
Ｑ. 鳥山明の絵とあなたの絵の共通点はなんだと思う？
ポップで母性的で、派手でかつシンプルで、スター性・アイドル性が高いという所だろうね。
以前、働いていた職場でね、絵を軽く描く機会があったんだけど
「子供にすごく人気が出そうな魅力的な絵だね」って言われたんだ。
複数の業界関係者にもそう言われ、かつ一般の人たちにもそう言われて…ああ、やっぱりそれが僕の天分なんだなあと思ったかな。
鳥山明に憧れてる人は多いけど、誰もがそうなれるわけじゃないしね。
メッシに憧れてメッシになれるわけじゃないのと同じように。
だからこその破格の才能なんだと思うよ。
Ｑ. 今回見つけたノウハウがこれまで見つからなかったのは何故？
発見したあとで、何故いままで気づかなかったのかと考えることは多分、世の中でよくある事だと思う。
でも、今回の発見は結構、難易度が高いと見てるけどね。
何故ならずっと鳥山明の絵を見てきて、それがわからなかったからね。
そして、鳥山明と関係ないところで ある事に気付き、そこで初めて それが鳥山明の絵に使われてるノウハウだと理解したからね。
いやー…逆によく気付いたなあって自分で自分を誉めてあげたい気分さ。
鳥山明の絵をずっと見てきて「何故、彼はそうしてるのだろう？」という部分はあったんだけど、その答えをようやく見つけたよ。
鳥山明の絵はちゃんとした理由があって魅力的に仕上がっているんだ。 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. あなたは鳥山明を絶賛しているが、他の絵師についての評価はどうか？
尾田栄一郎は素晴らしいと思う。
そして藤子不二雄A、現役というか今、存命の人で本当に僕が認めてるのは この3人かな。
他にもセンスがあったり技術があったりという人は何人かは居るけどね。
荒木飛呂彦、桂正和、武井宏之、村田雄介、高橋留美子…とかね。
でも、鳥山明・尾田栄一郎・藤子不二雄A ここら辺は別格。
ああ、宮崎駿も入るかな、漫画家とはもう言えないかも知れないけどね。
Ｑ. 画力の定義とは？
僕にとっての画力とは「絵の力」もっと言うなら「絵で人の心を惹きつけ揺り動かす力」の事だね。
よく描き込みがすごいとかリアル、写実的とかって評価で高い画力の持ち主だって言われる人がいるけど
それは画力判断としては全然浅い。
どんなにリアルに写実的にキャラを描いたところで、ドラえもんに勝てないでしょ？
みんなドラえもんの絵の方を評価するでしょ？ それが本当の画力なんだよ。
藤子・F・不二雄ってめちゃくちゃすごい画力だなあって、あまり一般的には言わないよね。
でも、実際には多くの人々の心を惹きつけてるわけじゃない？
一方、めちゃくちゃデッサンが上手いアニメーターが画集を出したとしても売れなかったりする。
それが本当の絵の評価なんだよ。
Ｑ. 何故、めちゃくちゃデッサンが上手いアニメーターの画集は大して売れないのか？
単純に人の心を惹きつけてないからだよ。
魅力的な絵を描いてないからさ。
人が求めているのは造形的に正確な絵じゃあない、写実的で正確な絵じゃあない。
まず、そこに気付かないとね。
それに気付けないとこう愚痴ることになる。
「世の中間違ってる！」ってね(笑)
そして人気のある絵や絵師を見て「なんでこんな奴が俺より…」って理不尽な気持ちを抱くハメになる。
“人の心を惹きつける技術”を磨かないと本物にはなれない。
本物とはそれが出来る者さ。 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. あなたは大河ドラマを見ている？
『いだてん』は毎週見ているよ。
宮藤官九郎の脚本に幾らかの関心があるからね。
Ｑ. 宮藤官九郎の脚本は好きなのか？
当たり外れのブレ幅は大きいけどね。
一作の中でもムラがあるタイプだと思うけど、スタイルがいいな。
Ｑ. スタイルとは？
僕はビリーワイルダーが好きなんだけど、なんとなく宮藤官九郎のスタイルってビリーワイルダーっぽいよね。
小回りが効いていて、コミカルな表情や動作、小ネタ満載の演出…そうだな、細かい起伏が沢山あってテンポよく楽しめるんだ。
そのスタイルが根本的にあって、その型が面白いから期待して見ているという感じかな。
Ｑ. 『いだてん』は面白い？
今のところ面白くない(笑)
エピソードが散らかり過ぎて、いまいち物語にノッていけないかな。
各人物の描写が浅くて飛び飛びだから、感情移入もしにくい、方言の訛りもキツいしついて行くのにひと苦労だ。
テクニックに走り過ぎて失敗してる印象がある。
でも、もともとムラのある人なので、今後には期待しているよ。
Ｑ. ところで池江璃花子が白血病と診断されたそうだが、どう思う？
正直ビックリしたし、こんな希有な才能の持ち主が若くしてこんな病気にかかる事に悔しい気持ちになったかな。
ただ、世界は劇場で、人は役者で、人生はドラマだ。
何が起こったとしても本当の意味では大したことじゃあない。
ただ、それでも人として生まれてきたからには寄り添う気持ちが大事になると思う。
辛いとか悲しいとかって気持ちは必要ないけれど、誰かの気持ちに寄り添う事には努めないといけない。
それが人として生まれてきた意味だと思うから。
Ｑ. 辛いとか悲しいって気持ちは必要ない？
それはまやかしの感情なんだ。
漫画を見て、映画を見て、ドラマを見て嬉しいとか悲しいとかって感じるのと同じでね。
ドラマの中で木村拓哉が死んだところで、実際の木村拓哉はピンピンしている。
それをわかっていながら悲しんでいる。 そのドラマに感情移入してね。
そう、人はこれは作り物、誰かが作ったまやかしだとわかっていながらドラマの中のキャラに感情移入し、物語展開に手に汗握る。
だから聖人が「この世界はまやかしだ」と言っても、人は人生の中で笑ったり泣いたりする。
それは良い事でもあるし良くない事でもある。
何かに喜んだり、悲しんだり、怒ったりしても、その中に常に平静な自分を持っておくべきだと思う。 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. 美大をどう思う？
学べるものも沢山あるだろうし、行きたい人は行けばいい。
Ｑ. 美大には興味ない？
面白そうだとは思うけど、今さら通いたいというものでもない。
今の人生のセーブデータを作成したあと昔に戻れたなら、そこを目指す人生を歩むのは面白いかも知れないけどね。
Ｑ. 美大をどう評価する？
結局のところ、その人の才能でありセンスなのだと思うけどね。
美大に通ってもモノにならない人もいるし、通わなくても破格の才能と評価される天才もいるわけだから。
同じ授業を受けても、そこから何を学ぶか 何を吸収するかというのは人によって違う。
繊細な感受性を持つ人は、1つの授業から10を学べる。
それに手塚治虫、藤子不二雄、鳥山明、尾田栄一郎…漫画界のトップを走ってきたレジェンド達は美大出身じゃないしね。
美大出身者は毎年数多く生まれるけど、国民的漫画家は20年に1人レベルでしか生まれない。
僕はそれになる。 それになれるなら美大？何それ？って感じだよね。
美大でも東大でもハーバード大でも何でも、結局、そこから巣立って何者になれるかだよ。
そこを巣立って何者にもなれないのであれば、その肩書きに意味はない。
Ｑ. サラリーマンをどう思う？
サラリーマンにも色々あって、例えばマスコミ関係のサラリーマンと事務的な職場のサラリーマンは印象がだいぶ違う。
女子アナウンサーも華やかなようでサラリーマンだしね。
そうだなあ、常に安定した給料が貰えるけれど、大当たりはない堅実なイメージはあるよね。
僕には向いてないかな。
どんなに面白い漫画を描いて、本やグッズが沢山売れても億万長者になれないというのはロマンがない。
だから、僕が漫画家になったらね、担当編集の頑張り次第でポケットマネーからボーナスを出そうと思うんだ。
僕がどんどん売れていき、莫大なお金が舞い込む中で、担当編集が何もないというのは寂しいでしょ？
もちろん会社の上司に認められて出世に繋がったりするんだろうけど、僕からも何かボーナスをあげたいかな。
やっぱり出来高によって支払われるものがあると、モチベーションも違うしね。
僕が担当編集にボーナスを支払うことで、その担当編集が色んな所に営業かけて、色んなタイアップをとれれば
僕も更にお金持ちになるわけだからね。
Ｑ. そんなにお金が好きなのか？
アフリカに学校を作るにはお金が必要だ。
僕は自分の贅沢のためにお金を必要としているわけじゃないんだ。
より良い世界、僕たち人間にとってだけじゃなく動物たちにとっても、みんながより住みやすい世界に変えていくために
必要な資金というものがある。
あの世にお金は持っていけないし、僕が生きているうちに出来る社会貢献は最大限にやっておきたい。
最高の社会貢献のために最高の漫画を作るつもりだよ。 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. 神様は乗り越えられない試練は与えない？
いや、そんな事はないよ。
結局はカルマ次第なんだ。
その人がどんな良いカルマを持ち、どんな悪いカルマを持ち、どこでどういうタイミングでカルマの果実を受け取るのか
それは神様にしかわからないけど、審判の結果、死がもたらされる事は普通にある。
乗り越えられない病や怪我などは普通に存在するんだ。
ただ、頑張っても無駄だと諦める人よりも、乗り越えられると信じて頑張る人の方が良い結果に結び付きやすいだろうね。
僕が言えるとすれば、神様は頑張りをちゃんと見ているという事だ。
Ｑ. 努力は報われる？
神様がその人の頑張りを見ているのは確かだけど、これも結局はカルマ次第なんだ。
過去のカルマの度合いにより、頑張っても得られない事も普通にある。
ただ、頑張っても得られない事を経験したことにより、運は良くなっていく。
何故なら運気の借金を返したようなものだからね。
だから不幸になればなるほど、全体的に見れば、あとは上がるだけという状況にはなる。
Ｑ. あなたがなかなか成功出来ないのもカルマの影響？
うーん、ここまでの人生に関して言うなら良かった時代もあるし、苦しかった時代もある。
今はどうなんだろうね、漫画に関してはまだ成功出来てないとは言え、史上最高になれる手応えは感じる事が出来てるよ。
ただ、生活的には毎日カツ丼が食べられるほど裕福ではないし、住んでる所もちょっと不便だったりする。
良いカルマの果実も悪いカルマの果実もどちらも受け取ってるように思える。
まあ、良い事だらけの人間はなかなか居ないし、悪い事だらけの人間もなかなか居ないとは思う。
みんな、それぞれ良い事、悪い事を経験しながら毎日を過ごしてるんじゃあないかな。
Ｑ. あなたの未来は明るい？
そう願っているし、爆発的な成功を収めそうな気配は感じているけどね。
あっという間だと思うよ、僕は一気に頂点へと駆け上がり、そして千年王国を作るんだ。
全世界が僕の漫画に虜になり、僕は世界的な偉人として名を残すんだ。
Ｑ. あなたのアンチはそれを笑うが、どう思う？
見返してやろうみたいな気持ちはない、何故なら彼らが笑おうが泣こうが僕は史上最高になるのだから。
自分さえ良ければ彼らの反応はどうでもいい。
信者に寝返るもよし、負け犬として去るのもよし、一生アンチとして生きていくのもよし、彼らの自由さ。
まあ、でも、実のところ彼らは恐れているのだと思うけどね。
僕が本当にそうなってしまうんじゃないかと、本当に高みへと駆け上がっていくのではないかと。
破格の才能と称された怪物的ポテンシャルは勿論のこと
これまで長く蓄積された「史上最高＆世界一なる」という“言霊”の力もある。
彼らが僕のことが気になって気になって仕方ないのは
破格の才能と称された怪物的ポテンシャル、長く蓄積されてきた言霊の力、その恐れが根底にあるからなんだよ。 しかしダイエット成功して良かったな
あとは良い曲に巡り合えるかどうかだ 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. あなたに対抗して絵や漫画をアップする人をどう思う？
微笑ましいよね。
まあ、ほぼ無関心かな。
Ｑ. 関心がない？
僕は世の中で大きな成功を収めたいという野心を持っている。
不成功者のアートには興味ないよ。
センスないものを見せつけられても、ただの露出狂にしか思えないかな。
考えてみてよ。
世界一の芸人を目指す者が、成功出来なかった挫折した芸人志望の芸を見ても、それは時間の無駄だろう？
僕が相手にするのは業界のトッププロ達なんだ。
幸い、僕はそのトッププロ達よりもデフォルメセンスが圧倒的に優れているみたいだけどね。
だから、後は自分自身との勝負という感じかな。
本当の敵は外には居ない、内に居るんだ。 誰か新しい彩未ちゃんスレ立ててね
ここじゃなく女性アイドル板にね 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. あなたは“センス”という言葉をよく口にするが、センスとは何なのか？
二元論バランスだね。
この世は全て、相反する２つの要素のバランスで成り立っていて、そのバランスにより印象や感想が決まるんだ。
気温が高ければ「暑い」という感想になるし、気温が低ければ「寒い」という感想になるでしょ？
あらゆる物にその相反する２つの要素が複数個存在していて、その複数個の二元論バランスによって印象は変わるんだ。
漫画で言うと小さいコマだらけならチマチマしてるなあと感じるし、大きいコマだらけなら大雑把だなあと感じる。
センスがある人というのは、その相反する２つの要素の妥協点を上手くチョイス出来る人だよね。
多くの人がしっくり来るポイントというのが必ずあってね、そこをとらえる事が出来るかどうかはとても重要なんだ。
まあ、奥が深いよ、色々な事を考えなければいけないし、細かく感じ取れなければいけない。
Ｑ. あなたが見てセンスがあるなあと感じる漫画家は？
鳥山明がその筆頭だけども、彼も全てが完璧なわけではない。
他の漫画家も全てを満たしているわけではない。
特定の領域においてセンスがある人は多いよ。 でも、完璧じゃあない。
まあ、それは仕方ない。
アメリカ、日本、中国、韓国、ドイツ、イタリア、フランス…世界には色々な国があるけど、完璧な国はないのと一緒でね。
食べものは美味しいけど治安が悪いとか、賑やかだけど空気が悪いとか、綺麗だけど不便だとか、色々あるじゃない？
それと同じようなものなんだ。
この国のこの部分は好きだけど、この部分は嫌いだとか、それはやっぱり漫画家に対してもあるよね。
Ｑ. 他ジャンルでセンスがあるなあと感じる人は？
音楽ならASKA、小林武史、財津和夫…最近だとあいみょんかな。
あいみょんは久しぶりに現れた天才だと思うかな、センスが良いね、彼女は。
彼女の「マリーゴールド」って歌は素晴らしい。
僕はかなり辛口で、世間で認められてる天才でも自己判断で辛口批評するけど、あいみょんは本物だと認めるよ。
偽物が大嫌いで本物が大好きな僕にとって、こういう本物が出て来てくれると本当に嬉しくなる。 誰か新しい彩未ちゃんスレ立ててね
ここじゃなく女性アイドル板にね 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. 料理は甘味と辛味だけではないが、それでも二元論バランスが大事なのか？
物事には必ずそれに対して反対側のものが存在する。
酸っぱいだとかしょっぱいという感想があるなら、酸っぱくない、しょっぱくないという感想がある。
そして甘いと辛いは別に反対側というわけでもない。
甘さを減らしたからと言って辛くなるわけじゃないからね。
ただ、甘さを減らせば確実に甘くはなくなる。
つまり甘味のコントロールについてな甘い←→甘くない そのバランス調整が大事になる。
料理というのは、それらのコントロールを複数個やって行かなければいけない。
二元論については気温のように高低で暑い←→寒い の対義語で成り立つものもあれば
ある←→なし のあるなしの度合いで成り立っているものもある。 誰か新しい彩未ちゃんスレ立ててね
ここじゃなく女性アイドル板にね 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. 漫画に新しさは必要？
面白さが必要。
面白さを追求した結果、それが新しいものになる展開が理想。
最初から新しい事をやろうとすると、面白さに繋がらなかったり、支持されなかったりする。
それがたまたま話題になる事もあるだろうけど、長くは続かないと思う。
乗り物も電化製品も別に変わった事をやろうとして進化してきたわけじゃないでしょ。
利便性…つまり性能を追求してきた結果、姿を変えてきたわけだ。
性能・パフォーマンスを伴わない新しさに意味なんてないと思う、せいぜい見せ物になる程度さ。
漫画もそう、パフォーマンスを追求した結果の新しさであれば素晴らしいと思うけど
ただ、奇をてらっただけのものだと野次馬がほんの少しの間だけ集まってきて終わりさ。
Ｑ. 最近の漫画をどう思う？
面白くないよね、新しい漫画・新しいスターが全然出て来ないからね。
Ｑ. という事は新しさは必要なのか？
時代の寵児になろうとしたら、それは必要になる。
単なるヒットメーカーには必要ないけどね。
時代の寵児というのは新しさと面白さを両立させられる人の事さ、あとは華やかさだね。
新しさ・面白さ・華やかさ それらを全て兼ね備えた者が現れたら、その業界は活気づくだろう。
それは僕の漫画の事だけどね。
Ｑ. ところであなたは最近、あいみょんを絶賛しているが、彼女は天才なのか？
僕はそう思った。
まあ天才と凡人の才能の境界線なんてわからないから、そこら辺は少し適当だけど
天才と賞賛出来るレベルの可能性を彼女に感じているのは確かだ。
いちいちセンスがある。
彼女の楽曲の中には、楽曲としては普通だなあと思うものも普通にあるけど、その中にあってもセンスを感じるんだ。
見えないものを見ることが出来る僕が言うんだから間違いない、彼女は新しい時代のユーミンになるよ。
Ｑ. 逆に米津玄師を酷評しているが、彼は天才ではない？
彼はまだ僕を納得させてないね。
世間でウケたとしても、少なくともこの史上最高の漫画家の感受性を捉える事は出来てない。
あいみょんには懐の深さ、スケールの大きさを感じるけど、米津玄師には感じないかな。
数年後には答えが出ているだろう。
もちろんヒットするな、ヒットしてくれるな、と呪いをかけるわけじゃあない。
彼が普通に大ヒット連発して、僕を「才能を見る目なかったなあ」と反省させてくれるなら、それは全然 歓迎さ。
Ｑ. あいみょんの音楽は90年代の焼き直しと言う声もあるが？
彼女が90年代の感覚を持っているというのは素晴らしいと思っているんだ、あの時代は間違いなくJPOPの黄金期だったから。
その感覚を備えながら、かつ自由に色々なものを投入していく攻撃的な姿勢が彼女にはある…と、僕は感じていて
90年代の黄金の感覚と、鋭敏なセンス・攻撃的な姿勢
これらがが上手くハマればどれだけすごい音楽が生まれるのかと、僕は注目して見ているよ。
まあ、これも数年後には答えが出ているだろう。 637 名前： ◆.RT.FANTA. [] 投稿日：2019/02/17(日) 08:47:33.22
由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. 逆に米津玄師を酷評しているが、彼は天才ではない？
彼はまだ僕を納得させてないね。
世間でウケたとしても、少なくともこの史上最高の漫画家の感受性を捉える事は出来てない。
あいみょんには懐の深さ、スケールの大きさを感じるけど、米津玄師には感じないかな。
数年後には答えが出ているだろう。
もちろんヒットするな、ヒットしてくれるな、と呪いをかけるわけじゃあない。
彼が普通に大ヒット連発して、僕を「才能を見る目なかったなあ」と反省させてくれるなら、
それは全然 歓迎さ。
Ｑ. あいみょんの音楽は90年代の焼き直しと言う声もあるが？
彼女が90年代の感覚を持っているというのは素晴らしいと思っているんだ、
あの時代は間違いなくJPOPの黄金期だったから。
その感覚を備えながら、かつ自由に色々なものを投入していく攻撃的な姿勢が
彼女にはある…と、僕は感じていて
90年代の黄金の感覚と、鋭敏なセンス・攻撃的な姿勢
これらがが上手くハマればどれだけすごい音楽が生まれるのかと、僕は注目して見ているよ。
まあ、これも数年後には答えが出ているだろう。
https://fate.5ch.net/test/read.cgi/babymetal/1518817214/637 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. 調子はどうか？
もう、間もなく漫画創作に取り掛かれそうかな。
これまでことごとく延期してきたけど、ようやくという感じだね。
僕を狼少年のようだと言う人もいるだろう。
でも、狼少年も最後にはずっと言い続けてきた事を実現させた。 そうだろう？
Ｑ. 何の準備をしているのか？
とにかく一目でわかる圧倒的な才能というのを体現したくてね。
砂糖は誰にとっても甘く、唐辛子は誰にとっても辛いだろう？
少なくとも砂糖を辛いと言ったり、唐辛子を甘いと言ったりする奴は異端でマイノリティであるのは確かだ。
そして、漫画で人気をとる上では、そのマイノリティな層は切り捨てて良い。
砂糖の甘みや唐辛子の辛さと同じように、誰にとっても面白いものを作りたくて準備を整えているんだ。
Ｑ. 誰にとっても面白いものを作る事は可能？
100％っていうのは少し難しい数値ではあるのだけど、98％以上は可能だと思っている。
例えば、タイタニックの頃のレオナルド・ディカプリオを格好悪い、ブサイクって言う人は100人中3人も居ないだろう？
めちゃくちゃ格好良い、あるいは格好良いが殆どで、普通という人もいるかもだけど
ブサイクという感想は100人中3人も居ないように思うんだ。
98％の人を認めさせる作品を作る事は頑張れば可能だとイメージはしているかな。
ただ、もしかしたら映画バック・トゥ・ザ・フューチャー、ゲームのスーパーマリオワールドでも98％は無いかもだけどね。
でも、それらか98％に届かなくても、それら以上の物を作れば その領域は見えてくる。
僕はそこを目指したいんだ。
Ｑ. そのためにどんな努力をしている？
“法則”を見つけようとしている。 そしてかなり見つけた。
嬉しくなるよね、大きな技術的発見があった時は。
また、とんでもない大発見をしてしまって、いま、部屋の中でガッツポーズを何度も繰り返しているよ。
これにより、僕はますます無敵になる。
今週末で読み切り制作に向けての事前準備は完了するだろう。
土曜日、日曜日は正真正銘の最終準備という事になる。 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. あなたは漫画を見る目がある？
うん。 僕は繊細な感受性の持ち主で、かつ最高の理論を持っているからね。
これまで数多くの才能を見てきて、売れて生き残る漫画と打ち切り食らう漫画を瞬時に見分けて来た。
才能の判別は難しくはないよ。
Ｑ. ONE PIECEは連載会議に3回落とされ、連載が決まった時も全然期待されてなかったそうだが？
それは恐ろしいよね。
僕が瞬時に天下をとる才能だと理解出来たものを理解出来ない人が多かったというのはね。
まあ、無理もないけどね。
何故なら、編集者は漫画をずっと見てきて論文などを発表してきて評価されてきた経歴や実績があるわけじゃないから。
多くが電通だとかトヨタ自動車だとか、フジテレビだとか野村証券だとか、色んな一流企業を受けてきて
その中で出版社に受かって、漫画部署に配属されて、そこで初めて漫画と真剣に向き合った人だと思うんだよね。
それって野球をやった事ない人が大学卒業後、野球選手のスカウトやコーチをするようなものだから、体制的には疑問があるよね。
そうなると、後にギネス記録を叩き出す才能に対して反対や否定をしてしまう人も出て来てしまう。
でも、これは漫画とずっと向き合ってきた人でもハズしたりするので、一概に経験のせいには出来ないけれど
少なくとも『売れる漫画の条件』をキチンと理論武装して語れるようでないと、誰であっても信頼は出来ないかな。
漫画家であれ編集者であれ、『売れる漫画の条件』を論文として発表出来るくらいの考えは持っておくべきだ。
いい大学を出たからといって、自動的にそれが手に入るわけじゃあない。
でも、編集者になるまで漫画に興味がなく、深く向き合って来なかった人が居たとしても
勉強熱心で、熱い想い、ほとばしる意欲があれば、深い見識や理論を持つ事は可能だ。
僕は『売れる漫画の条件』を論文として発表出来るくらい熱いハートの持ち主と一緒に仕事をしたいかな。
Ｑ. あなたは漫画に関して見る目最強らしいが、他の分野の才能を見極める目はどうか？
センスがあるかどうかだけはわかるかな。
センスのある人間はセンスのある人間を知るんだ。
“一流は一流を知る”
僕は、それは分野を越えると思う。
ただ、理論的なものはないから、その人のコーチになる事は出来ないけどね。
松屋って味付け濃いなあ…もっと薄味の方が良いかなあなんて感想は言えても、誰かに教えられるような料理の知識はないから。
だから、僕が他分野の誰かを評価するにしても、それは“センス抜群の史上最高の漫画家”が、そう評価したというだけに過ぎない。
教えたり導いたりする事は出来ない。
いくらセンス抜群の史上最高の漫画家とはいえ、自分にそれが出来るというのは傲慢だろう？ 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. 今日は努力の最終日なのか？
事前準備という意味ではね。
明日から本格的な漫画作りのスタートだ。
Ｑ. どんな読み切りになる？
僕自身がそれを一番楽しみにしているよ。
構想自体はあるのだけど、それが最終的にどんな形になるかはわからないから。
これまで築き上げてきたものの集大成になるからワクワク期待しているよ。
Ｑ. 自分でもどんな読み切りになるかわからない？
そうだね、というのは実際に描く方がイメージより上になるからだ。
実際に描くとなると1ページに4時間、5時間と向き合う事になる。 そう、5時間分の熟考があるんだ。
こんな感じかなあと瞬間でイメージしたものを上回るには充分な時間だろう。
理論を持ってなかった頃はそうした感覚は持ち合わせてなかったから、今、この確信的な感覚があるという事に
自分が長い間取り組んできた事が正しかったんだという嬉しさみたいなものがこみ上げてくるかな。
Ｑ. 読み切りの構想やイメージはどうなのか？
最高傑作だ。
少なくとも55ページという枠においてMAXのパフォーマンスを披露出来ると思っている。
そしてさっき言ったように、実際に描けばイメージを超越したものを作る事が出来る。
という事は…ハリウッドディズニーピクサー顔負けの最高にスペクタクルでエモーショナルなものが出来るという事だ。
内容的にはヒューマンドラマ寄りになるけれど、色々な娯楽性溢れる仕掛けを盛り込んでいきたいかな。 >>642
山田「やらねぇ言い訳はいいからさっさと描けよナマポ飯ジジイが」 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. 調子はどうか？
昨日はクタクタだった。
でも、とても充実した１日だった。
これまでとは１日の過ごし方が全然違っている。
漫画において僕は効率とか効果を追求した理論を構築してきたけれど、今後はライフスタイルもそうなっていくだろう。
まさに“漫画サイボーグ”のライフスタイルにね。
例えばYouTubeを見るにしても、歴史の偉人についてのドキュメンタリーを見たりとかね。
ドラマを見る時はいつもメモ帳を開いて、気になったセリフを書き留めたり、ピンチとその脱出方法などのアイデアをメモしたり
今までもやっていた事はあるけど、それをより徹底的にやっていく、というのかな
1日3曲、聴いた事のない音楽を聴いたり、1日10単語、英単語をメモしたり、1日3個ことわざをメモしたり
漫画創作の息抜きにトレーニングをするっていう、超ワーカホリックなライフスタイルになっているよ。
Ｑ. 5chは見ないのか？
1日3〜4回見る事にしている、朝・昼・夕・夜…まあ各5分程度だよ。
それも最新のニュースチェック・流行チェックのためにね。
まず5chを開いてやる事は、ニュース速報＋ ニュース速報 芸スポ 嫌儲 なんJのチェックだ。
それで世の中の動きの大体がわかる。 大きな動きがあれば彼らは大騒ぎするから出遅れたり見過ごす事は極力避けられる。
Twitterのトレンドチェックも1日に2回はするようにしているし、YouTubeの急上昇チェックもしている。
常にアンテナをびんびんに張っていきたいね。
Ｑ. あなたを馬鹿にし、叩く人間の相手はしないのか？
僕が成功すれば、彼らはその時点で永遠の敗北者確定なんだから、今、相手にする必要はないよね。
時間の無駄だよ。 その時間で英単語を数個でも覚えた方がずっとマシだ。
彼らが恐れてるのは僕の成功なんだから、その恐れを実現させてやるのが一番彼らには効く。
だから努力・努力・努力だよ。
Ｑ. どんな努力をする？
反復練習、知識の吸収、ノウハウの会得、色々あるけど、僕は多分、独自の観点から自分を磨き上げている。
それはやっぱり『データ』という事になるわけだけど、これは僕の大きな武器だよね。
例えばストーリー展開についてのパターンなんだけど
現在集まってるものだけでも500種類のパターンがデータにあり、更に細分化されたデータが4000種類ほどあるんだ。
世の中に存在するあらゆる物語からパターンを学習したいと思ってね。
そうしたデータベースがあれば、魔法のように瞬間的に素敵な物語を生み出せるだろう？
物語の始まりにはどのようなパターンがあるか、盛り上がりにはどのようなパターンがあるか
エンディングにはどのようなパターンがあるか、それらのデータも一緒に集めている。
僕は最強になりたいんだ。
Ｑ. あなたは自分に絶大の自信を持っているが、編集者の意見は聞く？
意見交換はするけど、最終的には僕が決める。
編集者の意見で「一理あるな」とか「ああなるほど」と思えるものがあれば、それは柔軟に取り入れる。
「なんか違うな」とか「これは良くない」と思えれば断固として取り入れない、それだけさ。
どのみち、最終的には僕が決める、自分の生活や人生がかかってるからね。
論理的で建設的な意見交換をして、毎回、お互いに納得出来る答えを導き出せれば素敵だけどね。 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. 描いて描いて描きまくる姿勢にあなたは否定的か？
人それぞれに違う価値観があるし生き方がある。
描いて描いて描きまくるスタイルも良いんじゃないかな。
沢山の作品を発表したい人はそうすればいい。
僕は生涯1作でも多くの人に愛され長く親しまれる作品を作りたいかな。
登山でいうと3000m級の山を数回登頂するよりも、誰も登頂した事のない世界一高い山を一度でも登頂したいという考え方だね。
小さな当たりをいくら連発しようとも、一発の大当たりには勝てないと僕は考えている。
だって小さな当たりは結局、時と共に忘れ去られるから。
だってそれはいつの時代にも存在する程度のものだから。
時代を超越して語られるためには大当たりが必要だと僕は考えていて、それを目指しているんだ。 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. 調子はどうか？
すごくいいね。
毎日が充実しているよ。
分単位のスケジュールをこなしていくのはゲーム感覚で楽しい。
出来なかったプログラムは翌日に「補習」という形で残り、絶対にやらなければならないシステムを組んでいるんだ。
そうすると明日でいいやというわけにはいかない、今日中にやらないと！って気持ちになるからね。
意識の持ち方ひとつで変わるのは漫画だけじゃなくて、ライフスタイルもそうだね。
Ｑ. あなたに創造性はある？
僕は創造性の塊だと自負しているよ。
もともと17歳の時にその創造性を破格だと評価されていて
その時に作った漫画は今でも誰にも作れていないファンタジックなものだ。
そしてそれを遥か超越するのも僕だけだ。
僕がこれから新しく作る漫画には、まさにハリウッドとディズニーピクサーか混ざったような究極のスタイルがあるよ。
ずっと探し求めてきたんだ、このスタイルをね。
Ｑ. 鳥山明や尾田栄一郎を超える？
そうだね。
僕が世に出た時、僕が常々ハリウッドだとかディズニーピクサーだとか、史上最高、世界一と言い続けてきた意味がわかるはずさ。
ハッタリじゃなくてガチだったんだなとか、本当に破格の才能だったんだなとか、色々と衝撃を受ける事だろう。
Ｑ. あなたは漫画を描かないで成功すると言ったそうだが？
そんな事を言った覚えはないな(笑)
漫画を描かない事で逆に世界一・史上最高に導かれているということは言ったけどね。
どういう意味かと言うと、もし僕が普通に漫画を描いていたら…
ハリウッドスタイルというものが未完成のまま中途半端な漫画を描いて、中途半端に漫画の道が終わったと思うんだ。
今、僕は究極の漫画論というものをついに手に入れたけど、普通に漫画を描いていたらそんな大発見もないままだっただろう。
そういう意味では、遠回りをしてきたように見えて、実は史上最高への王道を着実に歩んで来たんじゃないかなと思うし
史上最高になることが僕の使命なんだという思いを今、抱いているよ。 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. ハリウッドスタイルとは何か？
口で言ってもわかりにくいと思うから、そのうち世に証明してみせるよ。
僕はずっとディズニーランドとユニバーサルスタジオが混ざったような漫画を作りたいと言ってきた。
それをハリウッド＆ディズニーピクサーと言い、略する時はシンプルにハリウッドスタイルと言ってるわけだけど…
うーん、ディズニーランドとユニバーサルスタジオが混ざった漫画ってのか一番イメージしやすいかもね。
そんな漫画があったら まさに無敵！だと思わないかい？
Ｑ. なぜ、そんな漫画を描きたいと思った？
最高のワクワクがそこにあると思えたから。
だったらそれを作るべきだろう？
Ｑ. ドラゴンボールやワンピースとあなたの漫画はどう違うのか？
何もかもが違うと思うけどね。
僕の漫画は今までの漫画と明らかに一線を画しているオンリーワンなものだ。
そしてナンバーワンでもある。
オンリーワンであり、かつナンバーワンでもある、そうマイケル・ジャクソンだ。
最近、久々にマイケルの動画を見たんだけどね、いやあ…素晴らしいね、彼は本当のスーパースターだよね。
僕の漫画もあんな風に輝かせたいし、そして、それは出来ると確信しているんだ。
そうだなあ、僕の漫画はマイケル・ジャクソンのようなものだとイメージしてくれればいいよ(笑)
すげえええええ！！！ってなるはずだから。
Ｑ. 具体的にどう違う？
全てだ。
理論的に言うと、まず、僕は背景をびっしり描く。
他の漫画は背景を描かなかったり、集中線やスピード線で誤魔化したり、トーンで空白を埋めようとする。
そこで僕とは世界観構築において大きな差が生まれる。
そして世界観構築というのはキャラクター形成や物語形成にも大きく影響してくる。
どんな場所でどういう生活をしているのかがわかるキャラとそうでないキャラでは、リアリティが異なってくる。
情報量の少ない世界観、リアリティのないキャラクター、その２つが絡み合って生み出される物語を想像してごらん。
つまらないだろう？
でも、情報量豊かな世界観、リアリティのあるキャラクター、その２つがあれば物語も情緒や臨場感溢れる豊かなものになる。
そこがまず僕と他とで違うところだ。
そして僕は細い線を採用する。
そうする事で沢山細かく描き込む事が可能になるからだ。
漫画がデジタル時代に突入し始めたのは僕のスタイルには特に良い傾向だ。
細かく背景を描き込むのはデジタルの方がやりやすいからね。
それによって僕の漫画は“凄み”だとか“技術的”という印象が生まれ、かつ“ボリュームがある”という印象も生まれる。
もともとのファンタジックなデフォルメセンスによる“魅力的”という印象にそれらの印象が加わるんだ。
そして僕は宇宙を舞台にした漫画を作る。
冒険、アクション、ファンタジー、コメディ、これらが存分に詰まっている。
宇宙を舞台にすると怪獣を出したりロケットを出したりレーザービームを出したり、色んな事が出来る。
惑星を爆発させたり、落雷を100発落としたり、モンスターを召喚したり、魔法を唱えたり色々な事が出来る。
子供がワクワクするであろう要素をこれでもかというほど出して魅せていける。
ファンタジックなデフォルメセンスによる描き込みびっしり「魅力」と「凄み」と「満足感」
世界観・キャラクター・物語を三位一体で動かし情緒や臨場感、大人の鑑賞にも耐えうる「作品としての深み」
宇宙を舞台にした何でもありの冒険活劇＝究極の商業エンターテイメント「キッズの熱狂」
誰がこの漫画に勝てる？こんな漫画が世に出たら同業者はお手上げだ。
でも世界はそういう漫画を求めているし、僕はそれを創るんだ。 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. あなたはパクり容認派？
世界は模倣によって新しい時代を切り開いてきた。
そのカタチが色々な所で模倣される事で更なる研究が進み、新しい概念が生まれるんだ。
人類の歴史というのは、発見と革新と模倣と熟成、これらの繰り返し。
とある発見が革新につながり、それが模倣され熟成される、そして熟成されきった所でまた新しい発見がある。
そうやって世界のすべてはカタチを変えてきた。
そう、模倣とは時代を紡ぐバトンリレー、その過程に存在するものなんだ。
だから、僕は模倣については肯定している。
いつの時代も人は先人たちの叡智を基に新しい概念を生み出している。
動物たちですら、そうなんだ。
ただ、ロッチのビックリマンシールのような偽装を目的としたパチモンには否定的だけどね。
Ｑ. あなたは誰かからパクっている？
僕は色々なものから良いアイデアを取り入れている。
『セル計画』についてはかねてから公言している事だ。
僕は数多くの模倣や影響については否定しないよ。
でも、中には自分を大きく見せたいがために、あるいはプライドや嫉妬から模倣や影響を否定する人々もいる。
Ｑ. 模倣や影響について語るとがっかりする人は一定数いるようだが？
まあね、超能力だと思ってたものが単なる手品だとわかった時は一種のがっかり感を感じるだろうし、それと同じような物かな。
でも、一昔前ならバレなかったような事も今じゃ簡単にバレるそんな時代に抗っても仕方ないだろう？
何かを模倣したり影響を受けたりしたなら、素直にそれを認めた方が印象は良さそうだけどね。
ただ、意図的に模倣してるものもあれば、無意識の内にそれを取り入れているパターンもあると思う。
何故なら人間の脳というのは これまで見てきた事、聴いてきた事、感じてきた事の全てを記憶しているらしいからね。
その記憶の断片が意図しない所で、フッと閃きのように顕現する事もきっとあるように思う。
その可能性についても僕は言及出来るけど、中には言いがかりだとか誤解のようなものも出てくるだろうね。
まあ、世界中これだけ多くの娯楽・芸術が溢れてる中で、全く何にも似てないカタチというのもなかなか無いとは思う。
そして、そのクリエイターが何に影響を受けているのかという観点で考えると、また違った印象になるんじゃないかな。
僕は色々なクリエイターのインタビュー記事をよく読むんだけど、やっぱり一番面白いのは その人のルーツだよね。
何が好きで何に影響されてきたか。
尾田栄一郎は任侠ものが好きらしく、それはONE PIECEに取り入れられている。
鳥山明はジャッキーチェンが好きらしく、それはドラゴンボールに取り入れられている。
手塚治虫はディズニーが好きらしく、それは手塚治虫作品、特に初期の作品に取り入れられている。
Ｑ. パクる事に抵抗はない？
みんな、生まれてからこれまでの間、数多くの娯楽・芸術から何かしらの影響を受けている事を考えるなら
それに抵抗感を抱くのは“無駄なこと”なんじゃないかな。
とはいえ、完全に僕自身のオリジナルだと言い切れるアイデアも中にはあるし、それは僕が世に出た時に話題になるだろう。 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. あなたの漫画も誰かにパクられる可能性はある？
僕の漫画は極めて複雑な理論が幾つも絡み合った繊細なハーモニーによって成り立っているので
なかなか真似はし辛いんじゃないかな。
結局、スタイルに合わないと取り入れても無意味だからね。
カレーが幾ら美味しいといっても、さすがにコーンフレークと一緒に食べないだろう？
演出ひとつ表現ひとつとっても相性というものがある。
僕の漫画はナンバーワンになる漫画だけど、オンリーワンでもあるので他人のスタイルに対する汎用性はないかも知れない。
Ｑ. アイデアをパクられたらムカつく？
模倣というのはされた側の株は幾らか上がり、した側の株は幾らか下がるものなんだ。
だから誰かが僕を模倣すればするほど、僕の株は上がるんだ。
一昔前なら秘密裏に模倣し、これは自分のオリジナルだと主張出来た事でも それが難しい時代になっているから尚更ね。
それでも模倣したいならどうぞ、という感じだね。
Ｑ. あなたは自身の株が下がるとわかっていながらパクる？
僕は先人たちの影響を明らかにする方向だから、隠蔽しようと画策する人達よりは株は下がりにくいと思ってるよ。
ビートルズを尊敬してる者がビートルズっぽい曲を作れば「オマージュだね」って好意的に受け止められるけど
ビートルズに対する尊敬が全くない者がビートルズっぽい曲を作れば「何パクッてんだこいつ」ってなるでしょ？
だからリスペクトを表明するという事、影響に言及するという事は大事なことなんだ。
Ｑ. パクると作品のクオリティは上がる？
上がるとは限らない、下がるパターンもある。
結局は模倣するにもセンスが必要という事なんだ。
いま、これが流行りだからこれを真似しようという考え方は安易だし、危険だし、センスがない。
自分が本当に良いと思ったものを取り入れる事が大事だし、自分に合ったものを取り入れる事が大事だと思う。
センスが良い人というのは“自分に合ったもの”を見つける事が出来る。
というよりも“良いと思ったもの”と“合ったもの”が一致する傾向にあるよね。
センスがない人というのは明らかに自分に合わないもの、不相応なものを取り入れようとして失敗してしまうんだ。
最近、あいみょんのマリーゴールドにパクり疑惑が出ている。
僕はあれをパクりだとは思ってないけど、万が一パクりだったとして、あの誰にも知られてないようなマイナーなメロディーを
あれだけ昇華させて周知させて大ヒット曲に繋げる事が出来たんだから、相当センスがあると言えるよね。
だから僕はあいみょんの才能を信頼しているんだ。 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. これから漫画創作を本格的に行っていくという事だが、趣味についてはどうするのか？
ゲームは1日30分、テレビは気になるドラマは録画、バラエティーはモニタリングだけ見るスタイルにしたいかな。
歌番組は基本的に見ない方向で、ストリーミングで1日3曲、聴いた事のない音楽を聴いて感想を書く。
スポーツは基本、音声なしで流しっぱなしでちら見する程度、F1の予選と決勝だけは見るスタイル。
でも流行りの芸人や歌手などは知っておきたいので、ひと月のうち半日は流行を学ぶための勉強時間を設けたいね。
映画は動画サイトで週2、映画館で週1の計、週3で見る事が出来たらなあと考えている。
歌手のLIVEは季節につき1回、つまり年4回行きたいかな。
筋トレは週3回各45分、有酸素運動も週3各45分でやっていきたい、自宅にマシーンを数台用意してね。
まあ、これら幾つかはプロになってある程度、軌道に乗ってからの話になるだろうけど。
今の時点で、毎日のルーティンとして行っているのはラジオ体操、英語10単語学習、歴史の勉強20分、地理の勉強10分…とか。
あとは歌詞の10フレーズメモとか、ことわざ2語メモ、難しい漢字3つ学習、細かく色々学んでいるよ。
Ｑ. 地理の勉強10分で頭に入るのか？
毎日繰り返しやる事で短時間でも結構、頭に入る事がわかったんだ。
僕は毎日Google Earthを開いて世界を眺めている。
最近はヨーロッパを眺めているんだけど、ヨーロッパの国の位置はだいぶ頭に入ったよね。
なかなかソラでヨーロッパの国の位置を全て答えられる人っていないだろう？
でも、僕は答えられるようになったし、どこにどんな街があるのかもわかるようになったよ。
例えばミラノ、フィレンツェ、ベネツィア、ローマ、ナポリ、トリノとかピンポイントでどこにあるか答える事が出来る。
街の名前は知っていても、位置まではわからない人が殆どだと思うし、結構良い感じで学べていると思う。
メモする事が大事だよね。
Ｑ. 漫画以外の創作についてはどうか？
小説は息抜きに書いていきたいと思う。
『ひとなつの海賊』の草稿を公開してるんだけど、それを再度練り直して推敲したものを正式に書籍という形で発表したいかな、と。
これは10年計画で進めて行きたいと考えている。
音楽については、まだ構造を勉強中なんだけど、一生のうち1曲でもいいので後世に残る素敵な曲を作ってみたいなと思っているよ。
“漫画のノウハウによって作った音楽”というものを世に出したいかなあと。
意外な角度からの切り口で意外に良いものが生まれる可能性があるだろう？ やりがいがあるよね。
Ｑ. 『ひとなつの海賊』は映画になるとあなたは言い続けているが、その野心に揺らぎはない？
ないね。
映画にもなるし舞台にもなると思っているよ。
最近、『ひとなつの海賊』を読み返したんだけど、冗長で中弛みしていて色々な描写が甘いんだけど、やっぱりベースは良いよね。
あ〜惜しいなあとか、物語としてのポテンシャルは高いけど煮詰められてないなあって感じで
推敲に推敲を重ねていけば、とんでもない作品になりそうだって雰囲気はあった。 我ながらね。
これはこのまま放置するのは勿体ないので、渾身の一作にするために10年計画で物語や文章を煮詰めていこうと計画しているよ。
そして『ひとなつの海賊』の続編もね。
主人公が大陸に渡って色々な街を巡って世界に隠された謎を解き明かしていく物語を書きたくてね。
漫画の息抜きにそれをやっていきたい。
それはきっと漫画にも良い影響を与えてくれると思うんだ。 漫画もそうだけどクリエイティブな夢って
本当は努力せずやりたい事やってるだけなのに
これは夢のための努力なんだといくらでも言い訳できる
他人が評価する結果をまず出してその結果を元にさらに努力したり夢を諦めたりしていくんだよ
その段階にすらいってないのに長年自分に嘘ついて逃げ続けた現実、あまりにも長すぎて無駄な時間だったと認める事が出来ない怖さから、自分に都合のいい言葉を拾っては必死に自分に言い聞かせたり、ここに書き込んで平常心を保とうとしてる
人間本当に努力し続けるより嘘ついて逃げ続ける方が遥かに辛い
どんな結果でもいいからまず評価してもらって間違いを改善して努力しろ
言い訳ばっかで自分に嘘ついて自分を傷つけるな 語りかけているから話し言葉になってるだけ。
まともなト書き。
どこが駄文？ ファンタに説教してくれてるんやろ批判すんなや
まぁファンタには効かないけどw 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. あなたの漫画は新しい？
うん、とても新しくとても魅力的でとても面白い漫画を描くのが僕だ。
Ｑ. どういう所が新しい？
見ればすぐにわかる事だけど、本当にディズニーとハリウッドだなって思ってもらえると思うんだよね、第一印象で。
僕たちはディズニーもハリウッドも知っているけれど、それを漫画で表現出来る人って居ないじゃない？
初期の手塚治虫がそれをやってセンセーションを巻き起こしたけれど、結局、彼はそのスタイルを捨ててしまった。
多分、感覚が合わなかったんじゃないかなと思うんだけど。
純粋な子供の感覚とは違う、どうしても大人のインテリの感覚というのが彼の漫画には見え隠れしていたからね。
でも、僕はそのディズニーとハリウッドというものを完全に理解した上で披露出来るという手応えを持っているよ。
ひと目見ただけで「これは人気出るわ…」ってアンチすらも一瞬で諦めの境地に立たせるような漫画を作る事が出来る。
Ｑ. 宇宙を舞台にした漫画を作るそうだが、設定を作る上で参考にしたものはあるか？
あらゆるエンターテイメントの良い所どりをしているので、特にどの作品に絞って参考にしてるわけでもないけど
ファイナルファンタジーシリーズの影響は結構あるかなあと分析していて思うかな、ソシャゲのFFRKとかね。
Ｑ. 宇宙を舞台にした漫画は読んだ事ある？
名前は知ってるけど あまり見た事はないというものが殆どだね。
コブラも銀河鉄道999も殆ど内容を知らないんだ。
軽く見た感じ、僕の考えているものと全く違っていて「自分が見たいのはこんなんじゃないんだよ〜」って気持ちになったからね。
藤子F不二雄の21エモンは少し見た事があるけど、あれも僕の目指してるものとは違うものだった。
僕には理想のビジョンがちゃんとあって、それはヤマトやガンダムとも全く違うものなんだ。
Ｑ. 宇宙を舞台にしたゲームは？
スターフォックスというゲームの0.5％くらいは参考にしたと思うけど、全体的には僕の目指した味ではない。
ぶっちゃけ、僕の目指している味はこれまでの人類史に存在してないよ。
もし存在していたら、全世界にセンセーションを巻き起こしてるはずだしね。 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. 宇宙を舞台にした映画はどうか？
フィフスエレメントは割と参考にしている。
とは言っても全体的には全く別物だけど、未来都市のデザインとかは勉強になったな。
フィフスエレメントからは3％くらい取り入れてるかも知れない。
STAR WARSはどうだろうね、ライトセーバーとかは面白いし、ダースモールのような特殊メイクキャラとか良いよね。
これも2％くらいは取り入れてるかも知れない。
Ｑ. フィフスエレメントやSTAR WARSに不満はある？
不満というか、究極ではないなあと思うだけ。
僕は究極を目指しているので、ただ単に面白いってだけではダメなんだ。
Ｑ. あなたにとって究極のイメージとは？
ディズニーとハリウッド、その全てのノウハウが注ぎ込まれた漫画。
口で説明するのは難しいよね。
でも僕の漫画を読むと「ここはスタンドバイミーっぽい」とか
「ここはバットマンっぽい」とか色々なエンタメのエッセンスを結構感じる事が出来ると思うんだ。
そのオールスター感、ハリウッド映画全員集合感というのが僕は結構好きだね。
Ｑ. それはパクりまくるって事か？
ひとつの物から50％パクったら、もうそれは完全なパクりだろうけど
色々な物から1％ずつパクったら、それは完全なオリジナルだ。
名前で考えてみよう。
水野美紀と水野真紀、酒井美紀と坂井真紀は紛らわしい。
それは名前の殆どが被っているからだ。
でも水野美紀と浜辺美波じゃ「み」という文字だけ被ってるだけで後は違う。
だから水野美紀と浜辺美波は全然似てない。
そう、少し被ってるだけなら、人はそれを紛い物だとか紛らわしいとかって思わないんだ。
だから1％ずつパクるというのはパクりにはならないんだ。
それにね、人は意識しなくても色々なものから影響を受けている。
何かを作る時には過去に学習してきた事、見てきた事、聞いてきた事、それらの経験が必ず作用する。
だから意識してないだけで無意識では色々なものの影響を投入しているものなんだ。
つまり、影響を自覚して取り入れているか、自覚しないで取り入れてるかの違いであって
どちらにしても、色々なものからパクっている事に変わりないんだ。
そして自覚して取り入れてるにせよ、自覚しないで取り入れてるにせよ、50％何かと被っていたら、大抵はパクり認定されるし
1％ずつパクってるならパクり認定されないというのが現実だ。
同じ物から沢山パクるからダメなんだよ。 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. ところでイチローがそろそろ引退するのでは、と言われているが悲しい？
いや、悲しみはない。
悲しんでいいのは、ずっとイチローの試合を追っかけて見てきた人達だけだよ。
殆どの人はどうでもいいと思って、イチローの試合を追っかけて来なかったんだ。
感覚としては、好きでもない名前はよく聞くロックバンドやアイドルグループが解散するようなものだね。
彼らの音楽をろくに聴いて来なかったのに、彼らの出演番組をろくに見て来なかったのに
解散を涙を流して悲しむってのもおかしな話でしょ？
テレビ番組だと、例えば 世界ふしぎ発見！とかね、すごい長寿番組だけど僕は もうずっと見てない。
だから終わったとしても、あ、そうなんだあってなると思う。
毎週、見てきたような人は悲しんで良いけど、見てないのに悲しむっておかしいでしょ？
だから、僕は悲しんで良いのは、ずっとイチローが好きで、彼の試合を追っかけて来た人達だけだと思うんだ。
Ｑ. イチローの試合を追っかけてきてないのに悲しむ人をどう思う？
普段、サッカーを見てないのに、ワールドカップになると渋谷にやってきて大騒ぎするような人達と同類だよ。
ある種の“イベント”に参加して酔っているだけなんだ。
大して好きじゃあないのに、さもずっとイチローを追っかけて来たかのように振る舞って悲しむというのは滑稽過ぎるよ。
実際の所、今のイチローに注目している人々は「もう見れなくなるから見ておくか」って程度の人が9割以上だと思う。
Ｑ. あなたはイチローを追っかけてきていない？
僕の趣味のひとつにMLBがある。
そういう意味ではMLBに興味がない大多数の人々よりは、イチローを見てきて知っているとは言える。
Ｑ. イチローは好き？嫌い？
印象というものは割と複雑なものなので、一言で答えるのは難しい。
評価したり親しみを感じたりする部分もあるし、共感出来ない考え方もある。
好き嫌いでいうなら、共感出来る部分は好きだし、共感出来ない部分は嫌いという事になる。
だから例えば共感出来ない部分に対しての話をする時は、ちょっとアンチ的な意見にはなるよね。
彼の中で好きな部分を語るなら、道具に対する拘りだとか身体のケアとか、そういう準備を怠らないという姿勢は学びたいかな。 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. 最近、変わった事はあるか？
色々な変化があるね、それは主に自分自身の内面に関する事なんだけど。
ひとつは時間に対する意識の持ち方が変わったこと。
毎日、分単位のスケジュールで生きていく事に喜びを感じるようになった。
「ノルマンディー大作戦」という１日の理想の過ごし方をやっと継続的に実践出来るようになったんだ。
5chは朝、昼、夜の各5分チェックで計15分の滞在時間だ。
これまでは結構、長い時間、そこに張り付いてレスバトルしてたりだったので大きな変化だ。
そして漫画に対する考え方、またしてもとんでもない発見があって、この発見により更に数段レベルアップ出来たんだ。
それから人生に対する考え方、人付き合いも含めて諸々の考え方、それも大きく変わった。
「平和主義」になった、もっと言うなら「聖人君子」になった。
Ｑ. 聖人君子になったのか？
正確にはそういう方向に向かいつつあるという事かな。
怒りとか憎しみからサヨナラして、愛と慈しみに溢れたマザーテレサのような人物になるという事。
そこに向かおうと決意させてくれたかな。
日に日に自分が「聖人君子」に近づいていってるのを感じているよ。
Ｑ. 聖人君子になろうと決意したきっかけは何か？
１日の始めに僕はガヤトリーマントラを3回唱え、ナマスマラナ（神の御名を唱えること）を行っているのだけど
サイババの写真、あるいは動画を見ながらそれを唱えていたら、みるみるうちに心が浄化されて行ったんだ。
いい人間にならなきゃな…って気持ちになったし、それが心の平安をもたらす事に気付いたんだ。
それが自分の本分なのだと悟ることが出来た。
今まで僕は結構、悪魔にたぶらかされてたんだなあと省みる事が出来たし、それは立派な心の成長だよね。
そう、色々な意味で自分の『コンセプト』を発見出来て、大きく成長を遂げる事が出来たんだ。
Ｑ. あなたは親類と絶縁してるそうだが、許す気持ちは芽生えた？
許すよ。
ただ、二度と僕に関わらないという条件でね。
許す事と付き合いを再開する事はまた別の話であり、僕は善良で信頼出来ると認めた者としか付き合わない。
誰かを許したからと言って、その人を信頼した、善良だと認めたというわけじゃないからね。
許しと評価・好意はまた全然違うベクトルにある話なんだ。
彼らは許す、そして忘れる、もう関わる事はない、僕は僕の道を行き、彼らは彼らの道を行くんだ。 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. サイババの恩寵によって、あなたは変容したのか？
そう思っているよ。
毎朝、毎夕のガヤトリーマントラ、ナマスマラナ（神の御名を唱えること）は本当に心洗われる。
Ｑ. サイババに対して否定的な人々もいるが、どう思う？
彼らはブッダやキリストはどのように評価しているんだろうね。
現代にブッダやキリストがいたとして、同じように評価出来るだろうか。
それとも歴史の偉人だと学び、教科書にも載っているから信じてるだけなのだろうか。
現代においては神や天使、超能力や奇跡は全てオカルト扱いだし、怪しむ人がいても仕方ないとは理解しているよ。
Ｑ. 世の中には数多くの宗教があるが、どう思う？
お布施を強要しなければ、大抵は良い宗教だと思うよ。
ツボを高額で売るとか、教祖の私腹を肥やすためにある宗教というのは、大抵ダメな宗教だ。
僕はどの宗教団体にも属する事はないけどね。
ただ、神の存在は信じている。
Ｑ. 神を信じる事で人生は変わる？
少なくとも僕は変わっている。
そして世の中には神を信じてる人は多い。
多分、日常の支えになっているんだろうね。
Ｑ. 神は人間が作り出した概念だと言う人もいるがどう思う？
じゃあ誰が宇宙を創造したのだろう？
世の中には沢山の生き物がいる、自然がある、それらは誰がデザインしたのだろう？
自然にそうなった、勝手にそうなった、そう考える人はいるだろうけど、そういう人達ですら正月には初詣に行く。
寒い中、神社の賽銭箱にお金を投げ入れ、一年の幸せを願いに行くんだ。
無意識では神の存在を認めているということだよ。
人間が作り出した幻だと言うなら、そういう行動は無駄だろう？
でも無駄じゃない、きっとご利益があると信じてるからそれを行うんだ。 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. イチローが野球を引退したが、どう思うか？
お疲れ様というのと、新しい門出を祝福するという感じかな。
僕は昔から野球を見るのが好きだったから、彼の試合もオリックス時代からよく見ていた。
僕の地元は神戸だし、そういう意味でも親近感みたいなものもあった。
MLBに渡ってからも試合はよく見ていたよ、ここ10年くらいはそれは少なくなっていたけどね。
まあ、思い出はそこそこはあるのかな。 多分、普通の人よりはずっとあるだろうね。
多くの人は殆どスポーツニュースでしか彼を見てないだろうし。
Ｑ. 多くの人はスポーツニュースでしかイチローを知らない？
イチローの思い出の95％がスポーツニュースなんじゃないのかな、一般人は。
読売巨人と違って全国放送も殆どなかったしね、オリックスの試合は。
あとはMLBも日常的に見てる人って限られている。
本当にイチローの試合を見てきたというならね、イチローのチームメイトの名前を最低5人は挙げれないといけないよ。
オリックス時代5人、マリナーズ時代5人くらいはね。
僕は出来るけど、他の人はどうかな？
Ｑ. 確かにイチローの同僚の名前をオリックス時代、マリナーズ時代合わせて10人挙げるのは難易度が高そうだが、それは問題か？
問題というか、それによって人気が本物なのか虚構なのかがわかるよね。
例えばドラえもんのキャラクターを5人挙げるのは誰でも出来るレベルだよね。
ドラえもん、のび太、ジャイアン、スネ夫、しずかちゃん
アンパンマンなら…アンパンマン、カレーパンマン、しょくぱんまん、ドキンちゃん、ばいきんまん
本当に人気があるというのはこういう事なんだ。
木村拓哉のファンならSMAPメンバーの名前は全員言えるだろうし
登坂広臣のファンなら三代目J Soul Brothersのメンバーの名前は全員言えるだろう。
むしろ言えなきゃファンじゃない(笑)
そこに籍を置いて活動しているのだから。
まあ、木村拓哉はもうSMAPメンバーではないけれど
SMAP解散前からの木村拓哉のファンでSMAPメンバーの名前を知らないのは不自然だろう？
では、野球の場合はどうだろうか。
知っての通り、野球というのはチームスポーツであり1人で出来るスポーツではない。
だからこそイチローを追っかけていれば、自然にイチローのチームメイトの名前と顔は覚えるものなんだ。
ドラゴンボールを読んでいたら、クリリンやヤムチャ、ピッコロの名前と顔は簡単に出てくるはずだ。
ヤムチャ？誰それ？とはならない、そんな奴がいたらそいつはドラゴンボールのファンじゃあない。
だから僕はイチローのファンを名乗る人に聞いてみたいんだ。
オリックス時代のイチローのチームメイト、マリナーズ時代のイチローのチームメイト、5人ずつ挙げてみてくれ、と。
あるいはどちらかでもいい、オリックス時代を知らない人もいるだろうからね。
この質問の回答率によって、イチローファンを名乗ってる者が本当にイチローのファンかどうかわかるし
イチローが本当に人気があるかどうかがわかる。 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. あなたは藤子不二雄をリスペクトしてるそうだが、藤子作品に詳しいのか？
マニアではないけどね。
彼らの全作品を網羅してるわけではないし、彼らの作品を詳しく解説する事も出来るとは言えない。
ただ、僕はドラえもんから素敵な思い出と共に想像力や感受性を養わせてもらったし
まんが道からは漫画家になろうという強い決意、覚悟のようなものを頂いたよ。
あとはやっぱりアニメだね、藤子不二雄のアニメが世の中を支配していたというレベルの時代を過ごしたから
そうした思い出によってリスペクトの対象になっているというのはあるよね。
Ｑ. 藤子不二雄作品でベストな作品を挙げるとしたら？
ドラえもんだね。
藤子不二雄作品というよりも、すべての漫画の中でベストだ。
初期の頃の大長編も良い、恐竜〜日本誕生くらいまでだね。
Ｑ. 他には？
漫画としてはチンプイは良かった。
あとは初期の頃のまんが道。
あとはパーマン、ハットリくん、オバケのQ太郎、プロゴルファー猿、キテレツ大百科、怪物くん、ウルトラB…などなど
アニメ込みで思い出のある作品は沢山ある。
でも、アニメも漫画も最高に素晴らしいのは やっぱりドラえもんかな。
Ｑ. ドラえもんはドラゴンボール以上なのか？
友達と一緒に盛り上がるぶんにはドラゴンボールの方が上だったけど、ドラえもんは心温かくさせてくれるよね。
それぞれに良さはあるけれど、ドラえもんには愛が詰まっていて、愛の詰まった作品に勝てる漫画というのはないんだ。
ドラゴンボールよりむしろDr.スランプ派だしね、僕は。
激しいアクションよりも、家族愛というのかな、柔らかく温かい雰囲気の漫画が好きなんだ。
キャラクター同士の親しみのある関係性、その日常性が感じられる漫画が好きだね。
Ｑ. あなたの漫画には日常性がある？
僕は日常性を大切にしている、同時に非日常性も大切にしている。
日常はリラックス出来るけれど刺激に欠ける、非日常性はスリリングだけれどリラックス出来ない。
日常性と非日常性は互いに足りない部分を補い合う関係なんだ。
“帰るべき場所”があるのは大事だと思っている。
冒険ものって、旅に旅を重ね、ずっと乗り物に乗って旅をしているような感じだろう？
あるいは異国の地でずっと戦っていたり。
でも、僕が構想してる漫画はちゃんと主人公たちの住む街や家がある。
キャラクターが落ち着ける場所があることで、親しみはより増して行くんだ。
衣食住の生活感というものがそれを生む。
冒険ばかりだと生活感がないからね。
僕の漫画のテーマは『LIFE』 LIFEには色々な意味があるけれど衣食住もそのひとつだ。
それが根本にある事で、張りぼてではない活きた物語が生まれるんだ。 相変わらずあぼーんだらけだけど、まだあいつ住み着いてるの？ 聖人君子になったならのんさんへのストーカーも止めたらどうかね？ 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. あなたはイチローを評価している？
評価してる部分もあるし、してない部分もある。
走る事、守る事、投げる事に関しては素晴らしいと思っている。
肩と足は才能だよね、背面キャッチもとても上手い。
評価してないのはバッティングかな。 やっぱり単打・内野安打が多すぎるからね。
彼が長打を量産出来る打者だったら文句のつけようなく最高の選手だった。
まあ、完璧な野球選手というのはなかなか居ない。 とは言え、ツール的には結構揃ってる選手だとは思う。
Ｑ. 内野安打は嫌い？
観戦する側からすると、好きでも嫌いでもないけど、それ頼みになるのは格好良くない。
イチロー自身も「内野安打はかっこ悪い」と発言した事がある。
松井秀喜との対談では「本当はホームランが打ちたい」と言っていた。
つまり、そういう事だよね。 内野安打はレベルが低い最下層のものだ。
Ｑ. なぜ内野安打はかっこ悪いのか？
漫画でいうとエロ描写に近いものがあるからね。
エロというのは結構、人気を得やすいアプローチなんだ。
YouTubeでもエロを連想させるサムネやタイトルの動画は再生回数が他より多いしね。
でも、それで人気をとったとしても下品な手段、下劣な手段でとったみたいな感じになるでしょ。
純粋な技術とはちょっと違う卑怯なやり方というか…一応認められてはいるけど邪道というか…。
本当に物語を紡ぐ力があれば それに頼る必要はないわけで
多くの人は公明正大なアプローチでの成功を目指しているし、望んでいるよね。
Ｑ. なぜイチローはひたすら内野安打を打ちまくるスタイルを貫いたのか？
多分、成功に対する執着なんじゃないかな。
成功するためにはどれだけ格好悪かろうが結果を出し続ける必要性がある。
イチローは打撃の求道よりも、成功と称賛を選んだのだろう。
本当に打撃を求道したならば、内野安打からは遠く離れるはずだから、あれだけの内野安打が量産されるはずがないんだ。
まあ、MLBのようなハイレベルな競争においては常に結果が求められるわけだから同情も出来る。
ただ、僕としては“本物の打撃技術”を目指して欲しかったけどね。
僕は彼を求道者だと買っていたから。
Ｑ. イチローは求道者ではなかった？
彼の口から色々聞きたいけど、おそらく彼は自分を小さく見せる事はしないだろう。
ただ結果として、Mr.内野安打と言えるくらい、内野安打に依存したバッティングスタイルだった。
僕の見解ではやっぱり彼は求道よりも成功を選んだのだと思う。
いつ終わるか分からない求道よりも、カッコ悪くても表面上の数値を良くする事を彼は選んだ。
物事には良い面と悪い面があるけれど、彼は栄冠と引き換えに求道者としての魂を犠牲にしたと思う。
漫画家の中には、本当は描きたいものが他にあるのに、エロで人気をとる事に慣れてしまいエロ漫画家になってしまう者もいる。
生活のためにそうしているんだろうけど、やっぱり内心は複雑だったりする人もいるだろう。
イチローはどうだったのか、いつか彼の口から本音を聞いてみたいね。
彼は10代の頃、オリックスの土井監督に「お前は足が速いから内野安打狙いの叩き付けるスタイルで行け」と言われ猛反発したらしい。
でも、彼はMLBにおいてはそういう選手になってしまった。
人々は彼が栄光に満ちた野球人生を歩んできたと思っているだろう。
でも僕は、彼は打撃に関して非常に不満と未練を抱えたまま、バットを置く事になったんじゃないかと思っている。 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
Ｑ. もし、願いが叶うとしたら何を願う？
僕の願いが“全て”聞き届けられることを願う(笑)
漫画で世界を制覇したいとか、最高の美女と一生幸せに暮らしたいとか、超大金持ちになりたいとか色々あるよ。
まあ、努力次第で全て達成可能だと思ってるし、頑張るだけさ。
でも、最近、僕が強く願っているのはプレマ・サイババに会いたいという事だね。
生きてるうちにプレマ・サイババの出現を見届けたいし、出来る事なら会いに行きたい。
Ｑ. プレマ・サイババに会いたい理由は？
天界の神々がその姿を拝む事を切望するくらい、神々の中でも最も偉大な存在が地上へと降り立つとするならば
その存在に謁見したいと願うのは至極当然の事ではないだろうか？
サティアは既に肉体を去った、しかし彼はプレマとして再びこの世に降臨される。
会う事が出来るかどうかはわからないが、会えることを切に願っている。
『神』というものを体験したい、無上の至福がそこにあるだろうと容易に想像出来るからね。
Ｑ. ところで、あなたが構想している漫画のアイデアは他の人が既にやってる可能性はないのか？
僕は色々な物から影響を受けて、それぞれの僕が良いと思った要素を集めて、漫画を構想している。
ところどころに被ってるアイデアはあるだろう。
例えば空飛ぶ乗り物なんて多くの娯楽作品に登場するし、怪獣や魔物などもそうだろう？
「悲劇」が物語作品のテンプレートであるように、娯楽作品のテンプレートもまた色々存在する。
それをどのような割合で、どのような形で表現するかというのが、漫画作りだと思うんだ。
ところどころに何かと設定が被っていたとしても、1つの作品から20も30も取り入れない限り全く別の作品になる。
尾田栄一郎が鳥山明から影響を受けている事は容易にわかるが、それでもONE PIECEとドラゴンボールは別物であるように。
そういう意味で僕と被ってる作品はないね。
それに…結局は最も成功した物が そのアイデアの代表になるからね。
Ｑ. 最も成功した物が そのアイデアの代表になる、とは？
今や海賊漫画といえばONE PIECEだ。
ONE PIECE以前に海賊漫画が登場していたとしても、ONE PIECEが以前から存在していた海賊漫画に設定が似ていたとしても
結局、海賊漫画といえばONE PIECEになる。
それは遊園地の代表がディズニーランドになるのと同じように、RPGの代表がドラクエやFFになるようにね。
最も成功した物が、その分野の代表になる。
そして僕は最も成功する自信がある。 ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
